Bong Joon-ho Quotes - QuoteVerse

साइंस-फ़िक्शन आपको अपनी बात सीधे तौर पर कहने की आज़ादी देता है। जैसे, 'स्नोपीअसर' में वह दृश्य जहाँ एड हैरिस इंजन रूम में एक लंबा एकालाप (मोनोलॉग) देते हैं। 'पैरासाइट' में वह लैंडस्केप स्टोन है। फ़िल्म में प्रतीक (सिंबल) हैं, लेकिन मैं रोज़मर्रा के माहौल और हमारे पड़ोसियों की कहानियों पर ज़्यादा ध्यान केंद्रित करना चाहता था

Sci-fi gives you the advantage of being able to say what you want pretty directly. Like, in Snowpiercer, that scene where Ed Harris has a long monologue in the engine car. Parasite has the landscape stone. The movie has symbols, but I wanted to focus more on the mundane atmosphere, on the stories of our neighbors

[द अटलांटिक (15 अक्टूबर 2019) में प्रकाशित "हाउ बोंग जून हो इन्वेंटेड द वियर्ड वर्ल्ड ऑफ़ पैरासाइट" में उद्धृत के अनुसार]

* As quoted in "How Bong Joon Ho Invented the Weird World of Parasite" in The Atlantic (15 October 2019)]

बहुत से लोग कहते हैं कि यह एक सार्वभौमिक कहानी है क्योंकि यह अमीर और गरीब के बीच की खाई के बारे में है, लेकिन मुझे नहीं लगता कि यही इसका पूरा जवाब है। मुझे लगता है कि यह फ़िल्म इतनी सफल रही क्योंकि यह एक बहुत ही सिनेमाई अंदाज़ में, अपने आप में एक फ़िल्म के रूप में लोगों को आकर्षित करती है। मैं वाकई यह समझना चाहता हूँ कि वह सिनेमाई आकर्षण क्या था

A lot of people say it’s a universal story because it’s about the gap between rich and poor, but I don’t think that’s all the answer. I think this film has done so well because it appeals in a very cinematic way, as a film in itself. I really want to take time to look back at what that cinematic appeal was

['द गार्डियन' (31 जनवरी 2020) में पैरासाइट की वैश्विक सफलता पर "पैरासाइट डायरेक्टर बोंग जून-हो: 'कोरिया सीम्स ग्लैमर्स, बट द यंग आर इन डेस्पेयर'" में]

* On the worldwide reception of Parasite in "Parasite director Bong Joon-ho: 'Korea seems glamorous, but the young are in despair" in The Guardian (31 January 2020)]

मैं एक मध्यमवर्गीय परिवार में पला-बढ़ा हूँ। यहाँ तक कि संपत्ति के मामले में भी, जिस घर में मैं बड़ा हुआ वह बीच का था – उस अर्ध-बेसमेंट वाले घर और फ़िल्म में दिखाए गए अमीर घर के बीच का। मैं दोनों वर्गों के दोस्तों और रिश्तेदारों के बहुत करीब था

I grew up in a middle-class family. Even in terms of real estate, the house that I grew up in is in the middle – between the semi-basement home and the rich house you see in the film. I was really close with friends and relatives from both classes

['द गार्डियन' (31 जनवरी 2020) में पैरासाइट की वैश्विक सफलता पर "पैरासाइट डायरेक्टर बोंग जून-हो: 'कोरिया सीम्स ग्लैमर्स, बट द यंग आर इन डेस्पेयर'" में उद्धृत]

*As quoted in "Parasite director Bong Joon-ho: 'Korea seems glamorous, but the young are in despair" in The Guardian (31 January 2020)]

मेरा मुख्य काम किसी फ़िल्म का प्रचार करना नहीं है, बल्कि स्क्रिप्ट लिखना है, और ज़ाहिर है, मैं अभी भी वही कर रहा हूँ, होटल के कमरों में और उड़ानों के दौरान, लेकिन यह आसान नहीं रहा है। इसलिए इस पूरी प्रक्रिया में एक दोहराव है। ज़ाहिर है, यह बहुत बढ़िया और रोमांचक है, लेकिन मैं जल्द से जल्द अपने मुख्य काम पर लौटने के लिए भी उतना ही बैचेन हूँ

My main job is not promoting a film, it’s writing scripts, and, of course, I’m doing that right now, in hotel rooms and on flights, but it hasn’t been easy. So there’s a duality with this entire process. Of course, it’s great and exciting, but I’m also desperate to return to my main job as soon as possible

['द टॉक्स' में "बोंग जून-हो: 'द फ़ियर इज़ हार्ड टू गेट राइड ऑफ़'" में उद्धृत]

*As quoted in "Bong Joon-ho: “The Fear is Hard To Get Rid of”" in The Talks]

['द टॉक्स' में वर्ग संघर्ष के मुद्दे पर "बोंग जून-हो: 'द फ़ियर इज़ हार्ड टू गेट राइड ऑफ़'" में]

*On the issue of class struggle in "Bong Joon-ho: “The Fear is Hard To Get Rid of”" in The Talks]

क्या ऐसा है? चूँकि मैं शैलीगत (Genre) फ़िल्में बनाने वाले फिल्म निर्माताओं में से एक हूँ, न कि इस रुझान या आने वाली चीज़ों का सामान्य अवलोकन करने वाला कोई आलोचक, इसलिए यह सुनकर मुझे बहुत खुशी हुई। मैं जॉनर फिल्मों का बहुत बड़ा प्रशंसक हूँ और हालांकि मैं जॉनर की रूढ़ियों को तोड़ना या उनमें बदलाव करना पसंद करता हूँ, आम तौर पर मैं जॉनर की सीमाओं के भीतर ही काम करता हूँ। जॉनर फिल्मों से एक बहुत ही खास तरह का सिनेमाई रोमांच मिल सकता है। और यही बात मुझे इसके बारे में पसंद भी है, इसलिए इसे देखकर मुझे खुशी हुई

Are they? As I am one of the filmmakers creating genre films and not a critic with a general overview of the trend or what is coming out, I’m glad to hear it. I am a huge fan of genre films and although I like to destroy or twist genre conventions, generally I operate within the boundaries of genre. There is a very specific kind of cinematic excitement that genre films can bring. And that is what I love about it as well, so I am glad to see it

['द टॉक्स' में हाल के वर्षों में जॉनर फिल्मों के लोकप्रिय होने के सवाल पर "बोंग जून-हो: 'द फ़ियर इज़ हार्ड टू गेट राइड ऑफ़'" में]

*On the question of genre films being popular in recent years in "Bong Joon-ho: “The Fear is Hard To Get Rid of”" in The Talks]

जापानी या हांगकांग की फिल्मों की तुलना में, कोरिया का सिनेमाई इतिहास अमेरिकी और यूरोपीय दर्शकों के लिए अपेक्षाकृत कम जाना-पहचाना है। मुझे उम्मीद है कि 'पैरासाइट' से मिले अवसरों की वजह से लोगों को यह अहसास होगा कि कोरियाई सिनेमा के पास भी कई उस्ताद कलाकार रहे हैं

Compared to Japanese or Hong Kong film, the history of Korean cinema is relatively lesser known to American and European audiences. I hope, due to the opportunities that have arisen from Parasite, people will realize that Korean cinema has also had a lot of masters

['एनपीआर' (10 दिसंबर 2019) में "'पैरासाइट' डायरेक्टर बोंग जून-हो 'वांटेड टू रिफ्लेक्ट द ट्रुथ ऑफ़ करेंट टाइम्स'" में उद्धृत]

*As quoted in "'Parasite' Director Bong Joon-ho 'Wanted To Reflect The Truth Of Current Times'" in NPR (10 December 2019)]

इस फिल्म में, अच्छे और बुरे लोगों के बीच फर्क करना बहुत मुश्किल है। यहाँ तक कि अमीर किरदार भी परदे पर दिखने वाले आपके पारंपरिक, ठेठ, लालची खलनायक नहीं हैं। मैं हर किसी के प्रति सहानुभूति रखता था। मैं किसी न किसी हद तक हर किरदार से जुड़ा हुआ महसूस करता था, लेकिन साथ ही मैंने उन सभी से एक निश्चित दूरी भी बनाए रखी

In this film, it’s very difficult to separate the good ones from the bad ones. Even the rich characters are not your conventional, typical, greedy villains that you see onscreen. I was sympathetic to everyone. I identified with every character, to some degree, but at the same time I also maintained a sense of distance from all of them as well

['वैनिटी फेयर' (11 अक्टूबर 2019) में पैरासाइट की कहानी पर "बोंग जून-हो लुक्ड टू हिचकाक व्हेन मेकिंग पैरासाइट: 'ही ऑलवेज गिव्स मी वेरी स्ट्रेंज इंस्पिरेशन'" में]

*On the plot of Parasite in "Bong Joon-Ho Looked to Hitchcock When Making Parasite: “He Always Gives Me Very Strange Inspiration”" in Vanity Fair (11 October 2019)]

मैं जिन किरदारों को गढ़ता हूँ, वे भी स्पष्ट रूप से सुपरविलेन या सुपरहीरो नहीं होते, वे सभी उस स्लेटी (ग्रे) दायरे में रहते हैं। शायद यही वजह है कि मेरी फिल्मों में एक निश्चित मात्रा में आशावाद या निराशावाद मिला होता है। हालांकि, मुझे लगता है कि यह ज़्यादा यथार्थवादी है और इस बात को बेहतर ढंग से दर्शाता है कि समाज कैसा है और ज़िंदगी कैसी है। अगर सब कुछ एकदम साफ-सुथरा और एक ही दिशा में हो, तो वह थोड़ा बनावटी लग सकता है

Even the characters I create, they aren't clear-cut supervillains or superheroes, they're all residing in the grey area. Maybe that's why a certain amount of optimism or pessimism mixes into my films. I do feel, however, that's more realistic and more reflective of how society is, and how life is. If everything is clear-cut and residing in one direction, it might feel a bit forced

एक बार आप सबटाइटल्स की एक इंच लंबी बाधा को पार कर लेते हैं, तो आपकी मुलाक़ात ढेरों ऐसी बेहतरीन फ़िल्मों से होगी जो आपकी दुनिया बदल देंगी

*As quoted in "Okja interview: Bong Joon-ho on GM foods, his chaotic mindscape, and the Netflix controversy" in The Independent (25 June 2017)]

अगर हम हानिकारक बैक्टीरिया को आपस में संवाद करने से रोक सकें, या फिर फ़ायदेमंद बैक्टीरिया को संवाद करने में मदद कर सकें, तो भविष्य में इलाज के बिल्कुल नए तरीक़े विकसित किए जा सकते हैं

Once you overcome the one-inch-tall barrier of subtitles, you will be introduced to so many more amazing films

चुप रहना न सिर्फ़ सोने जैसा कीमती है, बल्कि इसे शायद ही कभी गलत तरीके से उद्धृत किया जाता है

*As quoted from his Oscar acceptance speech, cited in many media even year later, e.g. in "Lost in translation? The one-inch truth about Netflix’s subtitle problem" in The Guardian (14 October 2021)]