मेरी समझ में नहीं आता कि कुछ लोग फोटोग्राफी के इतिहास को आधुनिक कला के इतिहास से अलग करके क्यों देखना चाहते हैं।
I cannot understand why some people try to write a history of photography that is separated from the history of modern art.
I cannot understand why some people try to write a history of photography that is separated from the history of modern art.
कई कलाकारों ने वैचारिक कलाकारों (Conceptualists) के तौर-तरीकों को अलग-अलग रूपों में अपना लिया है और चित्रकला की शैली का दोबारा इस्तेमाल किया है। वे पूरी समझ और सुनियोजित तरीके से फोटोग्राफी का उपयोग ऐसी कलाकृतियाँ बनाने के लिए करते हैं जो स्वतंत्र रूप से खड़ी होती हैं और फोटोग्राफिक पेंटिंग के रूप में अस्तित्व रखती हैं।
Many artists, having assimilated the Conceptualists' explorations to varying degrees, have reused the painterly model and use photography, quite consciously and systematically, to produce works that stand alone and exist as photographic paintings.
Many artists, having assimilated the Conceptualists' explorations to varying degrees, have reused the painterly model and use photography, quite consciously and systematically, to produce works that stand alone and exist as photographic paintings.
देखना, दर्ज करना, उकेरना, पुनरुत्पादन करना, नकल करना, उजागर करना और कल्पना करना—मेरे लिए फोटोग्राफी की कल्पना की सात चाबियाँ यही हैं।
To look, to record, to inscribe, to reproduce, to imitate, to reveal, to imagine are for me the seven keys of photographic imagination.
To look, to record, to inscribe, to reproduce, to imitate, to reveal, to imagine are for me the seven keys of photographic imagination.
फोटोग्राफी ने किसी नई चीज़ का आविष्कार नहीं किया है।
Photography has not invented anything.
Photography has not invented anything.
1960 के दशक के उत्तरार्ध में जब वैचारिक (Conceptualist) दृष्टिकोण सामने आया, तभी फोटोग्राफी का उपयोग करने वाले कलाकारों और फोटोग्राफरों के बीच का फर्क खुलकर सामने आया।
It was only with the emergence of the Conceptualist approaches of the late 1960s that the opposition between artists using photography and photographers became explicit.
It was only with the emergence of the Conceptualist approaches of the late 1960s that the opposition between artists using photography and photographers became explicit.