Martin Scorsese Quotes

सरल नाम की कोई चीज़ नहीं होती, सरल होना बहुत कठिन है।

There's no such thing as simple. Simple is hard.

हर दृश्य एक सबक है। हर शॉट एक पाठशाला है। सीखने का सिलसिला जारी रहने दें।

Every scene is a lesson. Every shot is a school. Let the learning continue.

हमेशा चौंकाए जाने के लिए तैयार रहें।

Always stay open to surprise.

आपका काम अपने दर्शकों को उन चीज़ों की परवाह करने के लिए मजबूर करना है जिनके प्रति आप जुनूनी हैं।

Your job is to get your audience to care about your obsessions.

सिनेमा इस बात का खेल है कि फ़्रेम के भीतर क्या है और बाहर क्या है।

Cinema is a matter of what's in the frame and what's out.

हमारी दुनिया बेकार की जानकारियों, तस्वीरों, फालतू की छवियों और आवाज़ों से इस हद तक भर चुकी है कि पूछिए मत। यह एक कोलाहल सा बन गया है, पिछले पच्चीस सालों में जो एक किस्म का पागलपन सा छा गया है। और मुझे लगता है कि जो भी चीज़ किसी इंसान को एक कमरे में अकेले सुकून से बैठने और बिना किसी चिंता के रहने में मदद करे, वह अच्छी है।

Our world is so glutted with useless information, images, useless images, sounds, all this sort of thing. It's a cacophony, it's like a madness I think that's been happening in the past twenty-five years. And I think anything that can help a person sit in a room alone and not worry about it is good.

मैं हमेशा युवा फिल्मकारों और छात्रों से कहता हूँ: चित्रकारों की तरह काम करो... पुराने उस्तादों का अध्ययन करो। अपने रंगों के दायरे को समृद्ध करो। अपने कैनवास को फैलाओ। सीखने के लिए हमेशा बहुत कुछ होता है।

I always tell the younger filmmakers and students: Do it like the painters used to...Study they old masters. Enrich your palette. Expand the canvas. There's always so much more to learn.

मुझे फ़िल्में पसंद हैं—यही मेरी पूरी दुनिया है, बस इसके अलावा कुछ नहीं।

I love movies - it's my whole life, and that's it.

फिल्म निर्देशन का नब्बे प्रतिशत हिस्सा सही कलाकारों का चुनाव करना है।

More than ninety percent of directing a picture is the right casting

संगीत और फ़िल्म एक-दूसरे से जुड़े हुए हैं। वे हमेशा से ऐसे थे और हमेशा ऐसे ही रहेंगे।

Music and film are inseparable. They always have been and always will be.

निराशा की ताक़त को किसी ऐसी चीज़ में बदला जा सकता है जो अजीब तरीके से आपको एक नई ताक़त दे दे।

There's a way that the force of disappointment can be alchemized into something that will paradoxically renew you.

आपको खुद को ऐसे माहौल और जीवनशैली में ढालना होगा जो आपसे काम करवाए। भले ही वह कोई मठ क्यों न हो।

You have to put yourself in a situation, a lifestyle, that makes you do the work. Even if it's a monastery.

आपको दो तरह की ताक़तों से लड़ना पड़ता है। पहली है पैसा, जो हमारी व्यवस्था का हिस्सा है। दूसरी ताक़त है आपके अपने आस-पास के लोग—यह जानना कि उनकी आलोचना को कब स्वीकार करना है और कब उन्हें ना कहना है।

There are two kinds of power you have to fight. The first is the money, and that's just our system. The other is the people close around you, knowing when to accept their criticism, knowing when to say no.

कई बार आपको अपने दुश्मनों का सामना करना पड़ता है, उनके सामने बैठकर मामलों को सुलझाना पड़ता है।

There are times when you have to face your enemies, sit down and deal with it.

खाना आपको इंसानों के जीने के तरीके और उनके वजूद के बारे में सब कुछ बता देता है।

Food tells you everything about the way people live and who they are.

फिल्मों में वे लोग सफल नहीं होते जो सबसे ज़्यादा प्रतिभाशाली होते हैं, बल्कि वे सफल होते हैं जिनमें सबसे ज़्यादा सब्र होता है!

It is not the most brilliant that excel in film, but the most patient!

मुझे ऐसे लोग पसंद हैं जो पकड़े नहीं जाते, और अगर पकड़े भी जाएं, तो मुझे ऐसे लोग पसंद हैं जो हार नहीं मानते।

I prefer people who don't get caught, and if they do get caught, I prefer people who don't give in.

जब मैं कोई फिल्म बना रहा होता हूँ, तो मैं खुद दर्शक होता हूँ।

When I'm making a film, I'm the audience.

सबसे ज़्यादा महत्वपूर्ण चीज़ पटकथा (स्क्रिप्ट) है।

The most important thing is the script.

मैं लोअर ईस्ट साइड में पला-बढ़ा हूँ, एक इतालवी-अमेरिकी—या य कहें कि मुख्य रूप से सिसिली मूल का।

I grew up in the Lower East Side, an Italian American - more Sicilian, actually.

आप चर्च में जाकर अपने पापों का प्रायश्चित नहीं कर सकते। आपको यह सड़कों पर करना होगा, अपने घर में करना होगा। बाकी सब बकवास है और यह बात आप अच्छी तरह जानते हैं।

You don't make up for your sins in church. You do it in the streets. You do it at home. The rest is bullshit and you know it.

कुब्रिक की फिल्म देखना किसी पहाड़ की चोटी को निहारने जैसा है। आप ऊपर देखते हैं और सोचते हैं कि आखिर कोई वहाँ तक इतनी ऊँचाई पर कैसे पहुँच पाया होगा!

Watching a Kubrick film is like gazing up at a mountaintop. You look up and wonder, how could anyone have climbed that high?

मुझे यथार्थवादी दिखने में कोई दिलचस्पी नहीं है, बिल्कुल नहीं, कभी नहीं। हर फिल्म वैसी ही दिखनी चाहिए जैसा मैं महसूस करता हूँ।

I’m not interested in a realistic look, not at all, not ever. Every film should look the way I feel.

युवा फिल्मकार अक्सर मुझसे पूछते हैं, 'हमें पुरानी फिल्में देखने की क्या ज़रूरत है?' मैंने पिछले 20 सालों में कई फिल्में बनाई हैं और मेरा उन्हें यही जवाब होता है कि मैं आज भी खुद को एक छात्र ही मानता हूँ। इन 20 सालों में मैंने जितनी फिल्में बनाई हैं, मुझे उतना ही यह एहसास हुआ है कि मैं असल में कुछ नहीं जानता। और मैं हमेशा किसी ऐसे व्यक्ति या चीज़ की तलाश में रहता हूँ जिससे मैं कुछ सीख सकूँ। मैं युवा फिल्मकारों और छात्रों से यही कहता हूँ कि जैसे चित्रकार करते थे—पुराने उस्तादों का अध्ययन करो, अपने रंगों को समृद्ध करो, अपने कैनवास का दायरा बढ़ाओ। सीखने के लिए हमेशा बहुत कुछ होता है।

I'm often asked by younger filmmakers, 'Why do I need to look at old movies?' I've made a number of pictures in the last 20 years and the response I have to give them is that I still consider myself a student. The more pictures I've made in 20 years, the more I realize I really don't know. And I'm always looking for something or someone that I could learn from. I tell the younger filmmakers, and the young students, that do it like painters used to do—that painters do—study the old masters, enrich your palette, expand the canvas. There's always so much more to learn.

आज हम लगातार ऐसी तस्वीरों से घिरे हुए हैं जैसे पहले कभी नहीं थे... युवाओं को यह समझने की ज़रूरत है कि हर तस्वीर फास्ट फूड की तरह खाने और फिर भूल जाने के लिए नहीं होती—हमें उन्हें यह सिखाना होगा कि उन चलती-फिरती छवियों में क्या फर्क है जो उनकी इंसानी संवेदनाओं और बुद्धिमत्ता को जगाती हैं, और उन छवियों में क्या फर्क है जो सिर्फ उन्हें कुछ बेचने के लिए बनाई गई हैं।

We’re face to face with images all the time in a way that we never have been before... Young people need to understand that not all images are there to be consumed like fast food and then forgotten – we need to educate them to understand the difference between moving images that engage their humanity and their intelligence, and moving images that are just selling them something.

ऑस्कर जीतने के लिए फिल्में नहीं बनाई जातीं।

You don't make pictures for Oscars.

मेरे लिए स्टोरीबोर्ड पूरी फिल्म को पहले से देखने और समझने का एक ज़रिया है।

The storyboard for me is the way to visualise the entire movie in advance.

मेरे अंदर कहानियाँ कहने की एक तड़प है, और मेरा मन कभी पूरी तरह भरता नहीं।

I have a desire to tell stories. And I'm never quite satisfied.

सबसे पहली चीज़ जिससे मेरा जुड़ाव हुआ, वह थी भावना। माफ़ कीजिए, बात असल में ऐसी ही है।

The first element that I connected with was the emotion. Sorry, that's how it goes.

हिंसा से कोई हल नहीं निकलता, अब यह तरीका काम नहीं करता। हम इस सदी के सबसे बुरे दौर से गुजर रहे हैं, जहाँ इतिहास के सबसे भयानक अत्याचार हुए हैं... इंसानी फितरत को अब बदलना ही होगा। हमें प्रेम और करुणा को अपनाना होगा।

Violence is not the answer, it doesn’t work any more. We are at the end of the worst century in which the greatest atrocities in the history of the world have occurred... The nature of human beings must change. We must cultivate love and compassion.

मैंने अक्सर ऐसे लोगों को देखा है जो आपस में एक शब्द भी नहीं बोलते, लेकिन साथ में फिल्में देखने जाते हैं और इस तरह ज़िंदगी को महसूस करते हैं।

Very often I've known people who wouldn't say a word to each other, but they'd go to see movies together and experience life that way.

मुझे एक बच्चे की नज़रों से इस दुनिया को देखना बहुत पसंद आया।

I loved the idea of seeing the world through a boy's eyes.

सिनेमा की शुरुआत सेल्यूलाइड और उन कलाकारों, कारीगरों व तकनीशियनों के बीच एक गहरे, जुनूनी रिश्ते से हुई थी, जो इसे संभालते थे, अपनी उंगलियों पर नचाते थे, और इसे ऐसे जानते थे जैसे कोई प्रेमी अपने महबूब के जिस्म के हर हिस्से को पहचानता है। सिनेमा चाहे जहाँ भी पहुँच जाए, हम इसकी शुरुआत को कभी नहीं भुला सकते।

The cinema began with a passionate, physical relationship between celluloid and the artists and craftsmen and technicians who handled it, manipulated it, and came to know it the way a lover comes to know every inch of the body of the beloved. No matter where the cinema goes, we cannot afford to lose sight of its beginnings.

जैसे-जैसे मेरी उम्र बढ़ी है, मेरा झुकाव ऐसे लोगों की तरफ़ ज़्यादा हो गया है जो दया, सहनशीलता, करुणा और चीज़ों को देखने के एक कोमल नज़रिए के साथ जीते हैं।

And as I've gotten older, I've had more of a tendency to look for people who live by kindness, tolerance, compassion, a gentler way of looking at things.

सचमुच महान फिल्में—वे फिल्में जिन्हें बनाना ज़रूरी होता है, जो खुद-ब-खुद ज़ुबाँ पर आ जाती हैं, जो लगातार ऐसे अनछुए और असहज इलाकों में उतरती जाती हैं—उनमें कुछ भी सीधा-साधा या सुलझा हुआ नहीं होता। अंत में आपके पास सिर्फ एक रहस्य रह जाता है।

In truly great films - the ones that people need to make, the ones that start speaking through them, the ones that keep moving into territory that is more and more unfathomable and uncomfortable - nothing's ever simple or neatly resolved. You're left with a mystery.

आपको मज़बूत बने रहना होगा। मैं इसी तरह के फिल्ममेकर को आगे बढ़ाना चाहता हूँ। ऑसन वेल्स ने कहा था ना, कि फिल्ममेकिंग के बारे में जो कुछ भी आपको जानना ज़रूरी है—चाहे वह कैमरा हो, साउंड हो, सेल्यूलाइड हो या आज के दौर में वीडियो—वह सब आप चार घंटे में सीख सकते हैं। इसका किसी और चीज़ से कोई लेना-देना नहीं है... इसका ताल्लुक सिर्फ इस बात से है कि आप क्या कहना चाहते हैं। अगर आपको लगता है कि आपके पास कहने के लिए कुछ है, तो आप फिल्म के ज़रिए अपनी बात कहने का रास्ता ढूँढ ही लेंगे, और किसी को भी या किसी भी चीज़ को अपनी इस बात को कमज़ोर करने या उस पर दाग लगाने नहीं देंगे, क्योंकि यह बेहद खास और अनमोल है।

You have to remain strong. That's the kind of filmmaker I want to encourage. Orson Welles was the one who said, you know, you can learn anything you need to know about filmmaking- that's camera, sound, celluloid, video at this point- in four hours. It has nothing to do with anything. It has nothing to do with it... It has to do with what you want to say. If you feel you have something to say, you'll find that way to get it said, on film, and not let anyone or anything chip away at that or tarnish it, because it's something special and precious.

बचपन में मैं टेलीविज़न पर ऑस्कर अवार्ड्स देखता था और हमेशा चाहता था कि मुझे भी एक—या कई—मिलें, बिल्कुल मेरे पसंदीदा निर्देशकों में से एक जॉन फोर्ड की तरह। उन्होंने छह ऑस्कर जीते थे। दूसरी तरफ, ऑसन वेल्स, जो मेरी सूची में सबसे ऊपर हैं, उन्हें एक भी नहीं मिला। अल्फ्रेड हिचकोक को एक भी नहीं मिला। हावर्ड हॉक्स को एक भी नहीं मिला।

As a kid I watched the Academy Awards on television and always wanted one - or several - like one of my favorite directions, John Ford. He won six. On the other hand, Orson Welles, who's on the top of my list, didn't win any. Alfred Hitchcock didn't win any. Howard Hawks didn't win any.

मुझे प्राचीन इतिहास पढ़ना और यह देखना बहुत पसंद है कि कैसे साम्राज्य बनते और बिखरते हैं, और अपने ही पतन के बीज खुद बोते हैं।

I love studying Ancient History and seeing how empires rise and fall, sowing the seeds of their own destruction.

20th सदी की फिल्म, जैज़ की तरह, अमेरिका की अपनी कला है।

Film in the 20th century, it's the American art form, like jazz.

कभी-कभी भगवान आपको संभालते हैं और आपसे कहते हैं, "तुमने बहुत नादानी कर ली। अब तुम्हें यह सब रोकना होगा, लेकिन मैं तुम्हें एक और मौका देता हूँ।" और तब आप सोचते हैं कि आपको यह दूसरा मौका क्यों मिला है। ज़रूर इसके पीछे कोई मकसद होगा; यह ज़िंदगी का जश्न मनाने के लिए ही होगा।

Sometimes God picks you up and tells you, "You've been messing around now. You're going to have to stop this, stop that, but I'll give you another chance." And you wonder why you're given another chance. It must be for something; it must be to celebrate life.

मैं यह गुस्ताखी नहीं कर सकता कि मैं भगवान की नज़रों से दुनिया को देखूँ।

I wouldn't presume to be God's point of view.

आज़ाद होने का मतलब... प्रेरणा और ज़रूरत, दोनों से लीक से हटकर कुछ नया करना है।

Being independent... is being innovative out of inspiration as well as necessity.

सेट या शूटिंग की जगह पर हमेशा समय से थोड़ा पहले पहुँचिए, ताकि आप बिल्कुल अकेले रह सकें और पूरी शांति व तन्हाई में कलाकारों के खड़े होने की जगह (ब्लॉकिंग) और कैमरों के एंगल की प्रेरणा पा सकें।

Always get to the set or the location early, so that you can be all alone and draw your inspiration for the blocking and the setups in private and quiet.

मुझे नहीं लगता कि किसी फिल्म में फंतासी और हकीकत को पेश करने के तरीके में कोई फर्क है। बेशक, अगर आप असल ज़िंदगी में वैसे जीने लगें, तो आप मानसिक रूप से पागल हैं।

I don't think there is any difference between fantasy and reality in the way these should be approached in a film. Of course if you live that way you are clinically insane.

जब सब कुछ जोड़कर देखा जाए—बार-बार मिलने वाली असफलताएं और कभी-कभार मिलने वाली जीत—तो मैं यही कहूँगा कि यह सिर्फ कोई पेशा नहीं है, यह एक बहुत बड़ा वरदान है। लेकिन आप यह भी जानते हैं कि आपके काम के लिए, आपके जुनून के लिए, हर दिन खुद को फिर से समर्पित करने का दिन है। चित्रकार, नर्तक, अभिनेता, लेखक, फिल्मकार। यह बात आप सभी के लिए, हम सभी के लिए एक जैसी है। हर कदम एक नई शुरुआत है। ब्रश का हर स्ट्रोक एक परीक्षा है। हर दृश्य एक सबक है। हर शॉट एक पाठशाला है। इसलिए, सीखने का यह सिलसिला जारी रहना चाहिए।

When everything is added up, the frequent blows weighted against the sporadic triumphs, this is I have to say not just a vocation, it's a great gift. But you also know this, for your work, for your passion, every day is a rededication. Painters, dancers, actors, writers, filmmakers. It's the same for all of you, all of us. Every step is a first step. Every brush stroke is a test. Every scene is a lesson. Every shot is a school. So, let the learning continue.

मेरी पूरी ज़िंदगी फिल्में और धर्म रही है। बस यही। और कुछ नहीं।

My whole life has been movies and religion. That's it. Nothing else.

अगर मैं शिकायत नहीं कर रहा, तो समझो मेरा समय अच्छा नहीं बीत रहा, हा हा!

If I'm not complaining, I'm not having a good time, hah hah!

[डेविड लीन के] दृश्य हमेशा मेरे साथ रहते हैं। लेकिन जो चीज़ उन्हें यादगार बनाती है, वह ज़रूरी नहीं कि उनकी खूबसूरती हो। वह तो बस अच्छी फोटोग्राफी है। उन दृश्यों के पीछे छिपी भावना ने इन सालों में मेरे दिल को सबसे ज्यादा छुआ है। डेविड लीन जिस तरह भावनाओं को कैमरे में उतार देते हैं, वह कमाल है। जिस तरह वे रूह के पूरे परिदृश्य को हमारे सामने ला देते हैं। मेरे लिए, डेविड लीन की दुनिया का असली भूगोल यही है। और यही वजह है कि डेविड लीन की किसी भी फिल्म में कोई भी परिदृश्य वीरान या खाली नहीं होता।

[David Lean's] images stay with me forever. But what makes them memorable isn't necessarily their beauty. That's just good photography. It's the emotion behind those images that's meant the most to me over the years. It's the way David Lean can put feeling on film. The way he shows a whole landscape of the spirit. For me, that's the real geography of David Lean country. And that's why, in a David Lean movie, there's no such thing as an empty landscape.

मुझे स्कूलों से निकाला गया है और नौकरियों से निकाला गया है। मैं काम करना ही नहीं चाहता। मैं ईमानदारी से कह सकता हूँ कि मैंने अपनी ज़िंदगी में एक दिन भी ढंग से मेहनत करके काम नहीं किया है।

I've been thrown out of schools and fired from jobs. I don't want to work. I can honestly say I haven't done an honest day's work in my life.

मैं कोशिश कर रहा हूँ कि मेरे भीतर उठने वाला गुस्सा और हिंसा मेरी ज़िंदगी पर हावी न हो। शायद यह उम्र बढ़ने के साथ आने वाली परिपक्वता का हिस्सा है, मैं नहीं जानता। थोड़ा शांत होना सीख रहा हूँ।

I'm trying not to let the anger and the violence that erupt take over my life. I guess it comes with the growing process, I don't know. A little mellowing.

मैं बस एक आम पादरी बनना चाहता था।

I just wanted to be an ordinary parish priest.

गुस्से के साथ सबसे बड़ी समस्या यह है कि यह आपको अंदर से खा जाता है। एक हद के बाद आपको अपने ऊपर थोड़ी नरमी बरतनी ही पड़ती है।

The problem with anger is that it's so consuming. You've got to take it easy on yourself at a certain point.

अगर आपकी माँ इतालवी खाना बनाती हैं, तो आपको किसी रेस्तरां में क्यों जाना चाहिए?

If your mother cooks Italian food, why should you go to a restaurant?

मुझे लगता है कि जब आप युवा होते हैं और आपके भीतर ऊर्जा का वह पहला ज्वार होता है, और आप लगातार पाँच-छह ऐसी फिल्में बनाते हैं जो ज़िंदगी की उन तमाम चीज़ों की कहानियाँ कहती हैं जिन्हें आप कहना चाहते हैं... तो शायद वही फिल्में थीं जिन्हें ऑस्कर मिलना चाहिए था।

I think when you're young and have that first burst of energy and make five or six pictures in a row that tell the stories of all the things in life you want to say... well, maybe those are the films that should have won me the Oscar.

किसी चीज़ को खत्म करने के लिए भी आपको उससे बेइंतिहा प्यार करना होगा।

You've got to love something enough to kill it.

मेरी फिल्में वास्तव में मेरे उस संपूर्ण काम का हिस्सा होनी चाहिए जो मेरे दिल के करीब हो और जिससे मेरी कोई बात झलके।

My films really have to be a part of a whole body of work that says something to me.

अपनी बात कहने के लिए उस भाषा यानी बारिश, अंधेरे, हवेलियों, फ्रेमिंग, लाइटिंग और वैसी ही दूसरी चीजों का इस्तेमाल करने के अलावा मुझे और कोई तरीका नहीं सूझता।

I don't know how else to tell the story except to utilise that vocabulary: the rain, the darkness, the mansions, the framing, etc, the lighting and that sort of thing.

कभी-कभी जब आप किसी फिल्म की शूटिंग या एडिटिंग में पूरी तरह डूबे होते हैं, तो एक ऐसा वक्त आता है जब आपको लगने लगता है कि शायद आप यह कभी दोबारा नहीं कर पाएंगे।

Sometimes when you're heavy into the shooting or editing of a picture, you get to the point where you don't know if you could ever do it again.

युवा फिल्म निर्माताओं को पैसों को संभालना और सत्ता के समीकरणों से निपटना सीखना चाहिए। क्योंकि यह किसी जंग की तरह है।

Young film makers should learn how to deal with the money and learn how to deal with the power structure. Because it is like a battle.

मैं अपनी जिंदगी की कोई वीडियोग्राफी नहीं कर रहा हूँ, लेकिन एक तरह से मैं अपने बारे में कुछ खास बातें कैनवास पर उतारने की कोशिश कर रहा हूँ।

I'm not videotaping my life, but in a way I am trying to put certain things about myself on canvas.

मूल रूप से, आप एक और फिल्म बनाते हैं, फिर एक और, और उम्मीद करते हैं कि आप अपनी बनाई हर फिल्म से संतुष्ट हों। और आप कहते हैं, 'उस पर मेरा नाम है। वह मैंने बनाई है। यह ठीक है।' लेकिन मुझे गलत मत समझिए, आज भी इन सब बातों से मेरा उत्साह बढ़ जाता है। मुझे उम्मीद है कि यह उत्साह कभी कम नहीं होगा।

Basically, you make another movie, and another, and hopefully you feel good about every picture you make. And you say, 'My name is on that. I did that. It's OK.' But don't get me wrong, I still get excited by it all. That, I hope, will never disappear.

[क्यूब्रिक] इस मायनों में अनूठे थे कि उन्होंने अपनी हर नई फिल्म के साथ इस माध्यम और इसकी संभावनाओं को एक नई परिभाषा दी। लेकिन वह सिर्फ एक तकनीकी नवोन्मेषक (इनोवेटर) से कहीं बढ़कर थे। सभी दूरदर्शियों की तरह, वे सच बयान करते थे। और हम सच के साथ चाहे जितने भी सहज क्यों न हों, जब उसका सामना सीधे तौर पर होता है, तो वह हमेशा एक गहरे झटके की तरह लगता है।

[Kubrick] was unique in the sense that with each new film he redefined the medium and its possibilities. But he was more than just a technical innovator. Like all visionaries, he spoke the truth. And no matter how comfortable we think we are with the truth, it always comes as a profound shock when we're forced to meet it face-to-face.

लोकप्रिय संगीत ने मेरी जिंदगी के साउंडट्रैक का काम किया है।

Popular music formed the soundtrack of my life.

मैं ऐसे दौर से गुजरता हूँ—खासकर जब मैं एडिटिंग या शूटिंग कर रहा होता हूँ—जब मैं सिर्फ पुरानी फिल्में ही देखता हूँ।

I go through periods, usually when I'm editing and shooting, of seeing only old films.

दूसरी संस्कृतियों के बारे में ज्यादा जानने और एक-दूसरे को समझने के लिए लोगों को आपस में बातचीत शुरू करनी होगी।

People have to start talking to know more about other cultures and to understand each other.

ऑरसन वेल्स प्रकृति की एक ऐसी ताकत की तरह थे, जो आए और सब कुछ एकदम से बदल कर रख दिया। और 'सिटिजन केन' फिल्म इतिहास में अब तक का सबसे बड़ा जोखिम है। मुझे नहीं लगता कि किसी ने वैसी फिल्म पहले कभी देखी होगी। उसकी सिनेमैटोग्राफी भी उन तमाम चीजों से अलग थी जिन्हें हमने अब तक देखा था। फिल्मकार की किरदारों के प्रति वह अजीब सी बेरुखी उसकी खुद की अहम्मन्यता (ईगो) और ताकत को दर्शाती है, फिर भी उन सभी के प्रति एक गहरी सहानुभूति नजर आती है—यह वाकई बहुत दिलचस्प है। यह फिल्म आज भी खरी उतरती है और आज भी हैरान करती है। यह कहानी कहने के पारंपरिक तरीकों को हवा में उड़ा देती है।

Orson Welles was a force of nature, who just came in and wiped the slate clean. And Citizen Kane is the greatest risk-taking of all time in film. I don’t think anything had even seen anything quite like it. The photography was also unlike anything we’d seen. The odd coldness of the filmmaker towards the character reflects his own egomania and power, and yet a powerful empathy for all of them--it’s very interesting. It still holds up, and it’s still shocking. It takes storytelling and throws it up in the air.

सालों में मैंने बहुत-सी फिल्में देखी हैं, और उनमें से कुछ ही ऐसी हैं जो अचानक आपको इतना प्रेरित करती हैं कि आप फिल्में बनाते रहने की इच्छा करने लगते हैं।

I've seen many, many movies over the years, and there are only a few that suddenly inspire you so much that you want to continue to make films.

यदि आप अमेरिका में फिल्म संस्कृति की जड़ें तलाश रहे हैं, तो एमीस वोगेल से बेहतर कोई जगह नहीं है।

If you’re looking for the origins of film culture in America, look no further than Amos Vogel.

सेट या लोकेशन पर हमेशा समय से थोड़ा पहले पहुँचिए, ताकि आप बिल्कुल अकेले रह सकें और एकांत व शांति में कैमरों की स्थिति (ब्लॉकिंग) और सेट-अप के लिए प्रेरणा जुटा सकें। एक तरह से यह खुद को सुरक्षित रखने के बारे में है; तो दूसरी तरफ, यह इस बात के लिए हमेशा तैयार रहने के बारे में है कि सेट पर भी आपको कोई ऐसी अनपेक्षित चीज मिल सकती है, जिस पर आपका ध्यान पहले न गया हो। मुझे लगता है कि यह बहुत जरूरी है। ऐसी कई फिल्में हैं जो कई मायनों में बहुत अच्छी लगती हैं, सिवाय एक बात के: उनमें आश्चर्य का तत्व गायब होता है, वे कभी कागजों से बाहर निकल ही नहीं पातीं।

Always get to the set or the location early, so that you can be all alone and draw your inspiration for the blocking and the setups in private and quiet. In one sense, it's about protecting yourself; in another sense, it's about always being open to surprise, even from the set, because there may be some detail that you hadn't noticed. I think this is crucial. There are many pictures that seem good in so many ways except one: They lack a sense of surprise, they've never left the page.

आप धर्म-परिवर्तित (बॉर्न-एगेन) हो सकते हैं और यीशु में विश्वास रख सकते हैं, यीशु के विचारों को मान सकते हैं और उनके अनुसार जीने की कोशिश कर सकते हैं, बिना इसके कि आप दूसरे लोगों के प्रति पूरी तरह असहिष्णु बन जाएं।

You can be born-again and believe in Jesus, believe in Jesus' ideas and try to live them out, without becoming totally intolerant of other people.

अगर क्यूब्रिक अपनी आखिरी फिल्म के रिलीज होने के समय जीवित होते, तो उसके प्रति मिले नकारात्मक और आक्रामक रवैये से उन्हें जाहिर तौर पर निराशा होती। लेकिन मुझे पूरा यकीन है कि अंत में वे इसे सहजता से लेते और आगे बढ़ जाते। यह उन सभी सच्चे दूरदर्शियों की किस्मत होती है, जो दूसरों की तरह लीक पर चलना जरूरी नहीं समझते। क्यूब्रिक जैसे कलाकारों के पास दुनिया को गति में देखने, यह समझने के लिए कि यह कहाँ से आई है और कहाँ जा रही है, इतनी विशाल और गतिशील सोच होती है।

If Kubrick had lived to see the opening of his final film, he obviously would have been disappointed by the hostile reactions. But I'm sure that in the end he would have taken it with a grain of salt and moved on. That's the lot of all true visionaries, who don't see the use of working in the same vein as everyone else. Artists like Kubrick have minds expansive and dynamic enough to picture the world in motion, to comprehend not just where its been, but where it's going.

मैं हमेशा कहता हूँ कि शायद मैं पिछले 35 सालों से खराब मूड में हूँ। मैं इसे हल्का करने की कोशिश करता हूँ, लेकिन जब आप मुझे कैमरे के सामने लाते हैं, तो यही बाहर आता है।

I always say that I've been in a bad mood for maybe 35 years now. I try to lighten it up, but that's what comes out when you get me on camera.

मैं हमेशा से एक ऐसी फिल्म बनाना चाहता था जिसमें चीनी बक्से (चाइनीज-बॉक्स) जैसा प्रभाव हो—जिसे आप खोलते जाएं, खोलते जाएं, और आखिर में जब आप अंत तक पहुँचें तो आप वापस शुरुआत में हों।

I always wanted to make a film that had this sort of Chinese-box effect, in which you keep opening it up and opening it up, and finally at the end you're at the beginning.

एक बार जब मैंने फिल्म बनाने का फैसला कर लिया, तो फिल्म का सुर (टोन) और उसका माहौल मेरे दिमाग और मेरी रगों में बस गया। मुझे कुछ खास विजुअल और साउंड एलिमेंट्स को चुनने, छांटने और उभारने के लिए बस अपना रास्ता खुद तलाशना था।

The tone of the picture and the atmosphere was in my head and in my blood in a way once I'd decided to make the picture. I had to find my way through that to choose, select, emphasise certain visual elements and sound.

मैं कल मजाक में कह रहा था कि मुझे फिल्म एडिटिंग बहुत पसंद है, मैं एक फिल्म को काटना (कट करना) जानता हूँ, मुझे लगता है कि मैं उसे शूट करना भी जानता हूँ, लेकिन मैं उसे लाइट (रोशन) करना नहीं जानता। और मुझे अहसास हुआ कि ऐसा इसलिए है क्योंकि मैं रोशनी के माहौल में बड़ा नहीं हुआ हूँ। मैं तंग गलियों और चाल (टेनेमेंट्स) में पला-बढ़ा हूँ।

I was saying as a joke the other day that I love film editing, I know how to cut a picture, I think I know how to shoot it, but I don't know how to light it. And I realize it's because I didn't grow up with light. I grew up in tenements.

मौत पलक झपकते ही आ जाती है, और यही कड़वा सच है, फिल्म के 24 फ्रेम पूरे होने से पहले ही इंसान दुनिया से जा चुका होता है।

Death comes in a flash, and that's the truth of it, the person's gone in less than 24 frames of film.

आप जितना ज्यादा देखते हैं, खासकर कम उम्र में, अतीत को जितना ज्यादा देखते हैं, आप उतना ही उससे सीख सकते हैं और वर्तमान व भविष्य को बेहतर ढंग से गढ़ सकते हैं। यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप अतीत को कैसे आत्मसात करते हैं और अक्सर फिल्मों में कुछ खास तस्वीरों और उपन्यासों के बिंबों के संदर्भ (रेफरेंस) देखने को मिलते हैं।

The more you see, especially being young, the more you see the past, the more you can draw upon that and the more you can make the present and the future. It's how you process the past and at oftentimes in the picture, there are references to certain imagery from certain pictures, and certain novels.

मैं हॉलीवुड का निर्देशक नहीं हूँ। मैं हॉलीवुड के बावजूद (उसके विरोध के बाद भी) टिकने वाला निर्देशक हूँ।

I'm not a Hollywood director. I'm an in spite of Hollywood director.

मैं न्यूयॉर्क को लेकर जुनूनी हूँ। मुझे यह शहर बेहद अद्भुत लगता है। जब आप दूसरे देशों में जाते हैं और देखते हैं कि वहाँ संस्कृतियों का ऐसा मेल नहीं है, तब आपको इस शहर की असली कीमत समझ आती है। जब आप वापस इस शहर में लौटते हैं, तो यह वाकई एक बेहद रोमांचक जगह लगती है।

I'm obsessed with New York. I just find it so remarkable. You really treasure this city when you go to different countries and you see that there is no mix. When you get back to the city, it's such an exciting place.

क्या आप लिफाफे को दोबारा चेक कर सकते हैं?

Could you double-check the envelope?

मैं कई तरह की फिल्में बनाना चाहता हूँ। वेस्टर्न (काउबॉय फिल्में)। जॉनर फिल्में। शायद इतालवी अमेरिकियों पर एक और फिल्म जिसमें वे गैंगस्टर न हों, सिर्फ यह साबित करने के लिए कि सभी इटालियन गैंगस्टर नहीं होते।

I'd like to do a number of films. Westerns. Genre pieces. Maybe another film about Italian Americans where they're not gangsters, just to prove that not all Italians are gangsters.

लोग चीजों को एक खांचे में रखना चाहते हैं और कहते हैं, 'अच्छा, यह एक गैंगस्टर फिल्म है।' 'यह एक वेस्टर्न है।' 'यह एक...' समझते हैं ना? चीजों को वर्गीकृत करना आसान होता है और इससे लोगों को थोड़ी मानसिक संतुष्टि मिलती है, लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, वास्‍तव में इससे कोई फर्क नहीं पड़ता।

People want to classify and say, 'OK, this is a gangster film.' 'This is a Western.' 'This is a... ' You know? It's easy to classify and it makes people feel comfortable, but it doesn't matter, it doesn't really matter.

यह भी सच है कि अगर 'ऐलिस [डजंट लिव हियर एनीमोर, 1974]' सफल न होती, तो शायद मैं कभी 'टैक्सी ड्राइवर [1976]' न बना पाता। व्यावसायिकता का यह सवाल हमेशा चिंता का विषय रहता है। क्या किसी को एक चुनाव करना ही पड़ता है—क्या यह इस बात की लड़ाई है कि या तो आप ऑस्कर जीतने और करोड़पति बनने का सपना देखें, या फिर सिर्फ अपनी पसंद की फिल्में बनाते हुए भुखमरी की कगार पर पहुँच जाएं?

It’s also true that I might have never made Taxi Driver [1976] were it not for the success of Alice [Doesn’t Live Here Anymore, 1974]. The question of commercialism is a source of worry. Must one make a choice, must it be a matter of either setting your sights on winning an Academy Award and becoming a millionaire, or making only the movies you want to make and starving to death?

मैं ज्यादा टेक लेना पसंद करता हूँ। पहले टेक से एक बहुत ही स्वाभाविक सी ऊर्जा निकलती है, लेकिन कुछ चीजें बाद में सामने आती हैं। जब कोई दूसरा अभिनेता किसी बात को अलग अंदाज में कहता है, तो और भी बारीकियाँ सामने आती हैं। यह हमेशा एक खोजबीन (इनवेस्टिगेटिव) प्रक्रिया की तरह है। जैसे-जैसे आप आगे बढ़ते हैं, आप सच के और करीब पहुँच जाते हैं। मुझे कई टेक लेना पसंद है। मेरे अंदर इसकी एक ललक है। मैं यह देखना चाहता हूँ कि किसी दृश्य में और क्या-क्या खोजा जा सकता है, जो पहले कभी सोचा न गया हो।

I do prefer doing more takes. There's something very organic that comes from the first take, but certain things come out. More details come out, in the way another actor says something. It's always this investigative process. You come further and further to the truth, the more you escalate. I like to do a lot of takes. I have a hunger for it. I like to see what there is to discover in a scene, that hasn't been thought of.

‘मीन स्ट्रीट्स’ अमेरिकी सपने (अमेरिकन ड्रीम) पर आधारित थी, जिसके अनुसार हर कोई यह सोचता है कि वह रातों-रात अमीर बन सकता है, और अगर वह कानूनी तरीके से ऐसा नहीं कर सकता, तो वह गैर-कानूनी तरीकों से ऐसा करेगा।

Mean Streets dealt with the American Dream, according to which everybody thinks they can get rich quick, and if they can't do it by legal means then they'll do it by illegal ones.

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि मैं किसी ऐसी चीज़ की तरफ़ कैसे आगे बढ़ूँ जिसे मैं शब्दों में बयां नहीं कर सकता, जो गतिमान दृश्यों और ध्वनि के साथ कहानी कहने की कला में बिल्कुल नया है?

The most important thing is, how can I move forward towards something that I can't articulate, that is new in storytelling with moving images and sound?

सैम फुलर और 'शॉक कॉरिडोर' को केवल एक मंत्र की तरह याद किया जा सकता है। 'शॉक कॉरिडोर' कला की एक क्लासिक कृति है - यह अपने आप में अनूठी है। यह सैम फुलर होने के अनोखे अनुभव से उपजी है और हाँ, उस फिल्म के आस-पास हमेशा 'शॉक कॉरिडोर' की वह झलक सी मंडराती रहती है, हालांकि कभी सीधे तौर पर नहीं। सच कहूँ तो, मैंने इसे दोबारा देखा भी नहीं क्योंकि यह हमारे भीतर बसा है। वैसे भी यह मुझमें है। यह मुझमें समाया हुआ है। शूटिंग के दौरान बस 'शॉक कॉरिडोर' का नाम लेकर ही जैसे मैं खुद को संबल दे रहा था। बेचारे सैम [फुलर]...

Sam Fuller and 'Shock Corridor' can only be conjured as a mantra. 'Shock Corridor' is a classic work of art - it's unique. It comes from the unique experience of being Sam Fuller and yes, there's always that element of 'Shock Corridor' hovering around the picture, but never specifically. In fact, I didn't even screen it because it's in us. It's in me anyway. It's in me. It was a way of conjuring up support just by saying the name, 'Shock Corridor,' as I was going to shoot. Poor Sam [Fuller]...

और इसलिए आप अपनी पूरी कोशिश करते हैं। कभी-कभी आप किसी एक बात या इच्छा के साथ शुरुआत करते हैं और हाथ कुछ और ही लगता है। 'द एवीएटर' के मामले में, मक़सद एक हॉलीवुड तमाशा खड़ा करना था, लेकिन शूटिंग के दूसरे या तीसरे हफ्ते तक पहुँचते-पहुँدست हालत यह हो जाती है कि बस किसी तरह ज़िंदा बच निकलना चाहते हैं। क्योंकि यह मत भूलिए कि एडिटिंग की प्रक्रिया से भी मुझे ही गुजरना पड़ता है, और जब फिल्म रिलीज़ होती है तो मुझे ही उसके बारे में बात भी करनी होती है। इसलिए, मैं इन सब बातों को बहुत गंभीरता से लेता हूँ।

And so you try your best. Sometimes you go in with one thing, with one desire and come out with something else. In the case of 'The Aviator' it was to create a Hollywood spectacle, but by about the second or third week of shooting you just want to literally survive it. Because don't forget, I also go through the editing process too, and when the film is released I have to talk about it. So, I take all of that very seriously.

मैं जानता हूँ कि कई अच्छे पुलिसकर्मी अपने कर्तव्य का पालन करते हुए शहीद हुए। यहाँ तक कि कुछ पुलिसवाले हमारे दोस्त भी थे। लेकिन एक पुलिसवाला किसी भी तरफ जा सकता है यानी वह भ्रष्ट भी हो सकता है।

I know there were many good policemen who died doing their duty. Some of the cops were even friends of ours. But a cop can go both ways.

मुझे फोन से नफरत है, हाँ!

I still dislike phones, yeah!

अगर हम बस शांत बैठें और अपने होने को महसूस करें, और इस बात को समझें, तो मुझे लगता है कि यह एक ऐसी दुनिया में हमारे लिए मददगार होगा जो उस ग्रामोफोन रिकॉर्ड की तरह लगती है जो तेजी से भाग रहा है और हम ब्रह्मांड के छोर से छिटकते जा रहे हैं।

If we just sit and exist, and understand that, I think it will be helpful in a world that seems like a record that's going faster and faster, we're spinning off the edge of the universe.

मैं जिस तरह की फिल्में बनाता हूँ, उससे लोग असहज हो जाते हैं। वे मुझे एक मुश्किल और गुस्से वाले इंसान के रूप में देखते हैं। मैं मुश्किल और गुस्सैल हूँ भी, लेकिन वे मुझमें सेंस ऑफ ह्यूमर (हास्यबोध) की उम्मीद नहीं करते। और सिर्फ सेंस ऑफ ह्यूमर ही है जो मुझे इन सब से उबारता है।

Because of the movies I make, people get nervous. They think of me as difficult and angry. I am difficult and angry, but they don't expect a sense of humor. And the only thing that gets me through is a sense of humor.

मेरा सवाल यह होगा: मुक्त-बाज़ार पूंजीवाद की प्रकृति को देखते हुए - जहाँ हर कीमत पर शीर्ष पर पहुँचना ही नियम है - क्या वित्तीय जगत का कोई असली नायक होना संभव है? और वैसे भी, हम यहाँ किसी पॉप-कल्चर के ट्रेंड की बात नहीं कर रहे हैं। साहित्य, थिएटर या सिनेमा में वित्तीय जगत के ज्यादा नायक देखने को नहीं मिलते।

I would ask: Given the nature of free-market capitalism - where the rule is to rise to the top at all costs - is it possible to have a financial industry hero? And by the way, this is not a pop-culture trend we're talking about. There aren't many financial heroes in literature, theater or cinema.

'डेज़ दैट आई विल रिमेंबर' बातचीत, मुलाहिजों और संगीत, दोस्ती व बीते दिनों की यादों का एक प्यार से संजोया हुआ और बेहद खूबसूरती से लिखा गया संग्रह है। जॉन लेनन, उनकी प्यारी योको ओनो, और उनके भरोसेमंद जीवनीकार व मित्र जोनाथन कॉट के साथ एक बार फिर जुड़ना बहुत अच्छा लगा है।

DAYS THAT I'LL REMEMBER is a lovingly assembled and beautifully written collection of conversations, observations, and memories of music, friendship, and days gone by. It's good to be back again with John Lennon, his beloved Yoko Ono, and his trusted chronicler and friend Jonathan Cott.

मैं 60 साल का होने जा रहा हूँ, और अब लगभग खुद का आदी हो चुका हूँ।

I'm going to be 60, and I'm almost used to myself.

ऐसे लोग ज़रूर होने चाहिए जिन्हें द्वितीय विश्व युद्ध और होलोकॉस्ट (यहूदी नरसंहार) की यादें हों, जो इस दलदल से बाहर निकलने में हमारी मदद कर सकें।

There must be people who remember World War II and the Holocaust who can help us get out of this rut.

मुझे लगता है कि किसी भी समझदार इंसान को यह बात समझ आनी चाहिए कि हिंसा से दुनिया नहीं बदलती और अगर बदलती भी है, तो केवल कुछ समय के लिए।

It seems to me that any sensible person must see that violence does not change the world and if it does, then only temporarily.

लोग कहते हैं कि आपको यह काम इस तरह करना चाहिए, कोई दूसरा कुछ और सुझाता है, हाँ, फंडिंग भी मिल जाती है, लेकिन शायद आपको इस अभिनेता को लेना चाहिए। और अंत में धमकियाँ भी मिलती हैं - अगर आपने इस तरह से नहीं किया, तो आपकी फिल्म नहीं चलेगी; अगर उस तरह से नहीं किया, तो आपको कभी फाइनेंस नहीं मिलेगा... 35, 40 साल तक यह सब झेलते-झेलते इंसान अंदर से टूट जाता है।

People say you should do it this way, someone else suggests that, yes, there's financing, but maybe you should use this actor. And there are the threats, at the end - if you don't do it this way, you'll lose your box office; if you don't do it that way, you'll never get financed again... 35, 40 years of this, you get beat up.

कोई भी फिल्म, या मेरे लिए तो कोई भी रचनात्मक प्रयास, चाहे आप किसी के भी साथ काम कर रहे हों, ज्यादातर मामलों में एक शानदार अनुभव होता है।

Any film, or to me any creative endeavour, no matter who you're working with, is, in many cases, a wonderful experience.

ज़ॉम्बीज़, उनके साथ आप क्या ही करेंगे? बस उन्हें काटते रहो, गोलियाँ बरसाते रहो, गोलियाँ बरसाते रहो।

Zombies, what are you going to do with them? Just keep chopping them up, shooting at them, shooting at them.

कुछ फिल्में ऐसी होती हैं जो फिल्म निर्माण के पूरे तरीके को ही बदल देती हैं, जैसे 'क्लूट', जिसमें गॉर्डन विलिस की सिनेमैटोग्राफी इतनी टेक्सचर वाली और, जैसा कि लोगों ने कहा, बहुत ज्यादा अंधेरे से भरी थी।

There are movies that change the whole way in which films are made, like Klute, where Gordon Willis’s photography on the film is so textured, and, they said, too dark.

मैं अपनी जिंदगी के एक अलग पड़ाव पर हूँ। जैसे-जैसे समय बीतता है और मेरी उम्र बढ़ती है, मुझे लगता है कि मुझे बस शांत रहकर सोचने की जरूरत है। ऐसे दौर भी आए हैं जब मैंने खुद को दिनों के लिए कमरे में बंद कर लिया था, लेकिन अब बात अलग है - मेरी शादी हो चुकी है और हमारी एक बेटी है जो हर वक्त मेरे दफ्तर में ही रहती है।

I'm in a different chapter of my life. As time goes by and I grow older, I find that I need to just be quiet and think. There have been periods when I've locked myself away for days, but now it's different - I'm married and we have a daughter who is in my office the whole time.

'[एक्शन] पश्चिम की एक अवधारणा है। हम सोचते हैं कि नायक जंग में जा रहा है, किसी सरकार या उत्पीड़क के खिलाफ बगावत कर रहा है, लेकिन [कुंदन में] एक्शन का मतलब नॉन-एक्शन है या जिसे नॉन-एक्शन प्रतीत होता है। पश्चिमी दर्शकों के लिए यह एक मुश्किल अवधारणा है... हम एक तरह का नैतिक एक्शन, आध्यात्मिक एक्शन, भावनात्मक एक्शन दिखाना चाहते थे। कुछ लोग इसे समझ जाएंगे; कुछ नहीं समझ पाएंगे।

[Action's] a Western thing. We think of the hero going into battle, rebelling against a government or an oppressor, but [in KUNDUN] action is nonaction or what appears to be nonaction. That's a hard concept for Western audiences. . . . We wanted to show a kind of moral action, a spiritual action, an emotional action. Some people will pick up on it; some won't.

मेरे लिए, सबसे मुख्य दृश्य वह नाव का शुरुआत में कोहरे से बाहर आते देखना है। यह एक ऐसी चीज़ है जिसकी मैंने कल्पना की थी और जो मुझे पसंद आई और अंदाज़ा है कि मेरी अन्य फिल्मों में भी इसी तरह के दृश्य या संदर्भ मिलते हैं। लेकिन मुझे लगता है कि यह दिलचस्प है, यह रहस्य को चीरकर आगे बढ़ना है, या शायद यह कोहरे में ही छिपा रहता है... हम वास्तव में नहीं जानते। फिल्म की शुरुआत में वह कहाँ है, वह कौन है?

For me, the key image is the boat coming through the fog at the beginning. It's something I imagined and liked and I guess there are other references in other films I make - the similar type of image. But I think it's interesting, it's breaking through the mystery, or maybe it stays in the fog... we don't really know. Where is he at the beginning of the film, who is he?

दरअसल, इस फिल्म की शूटिंग के दौरान मैं सुबह 7 बजे रॉक क्लाइंबिंग (चट्टान पर चढ़ना) कर रहा था। यह वाकई एक अनोखा अनुभव था! लेकिन जो भी हो, पेड़ों के पत्तों का रंग मुझे ठीक नहीं लगा इसलिए हमें उस पर काम करना पड़ा। दूसरी तरफ, मैं इसे किसी निराशाजनक टोन से नहीं रंगना चाहता था।

Actually, I was rock climbing on this film at 7 in the morning. It was quite unique! But in any event, the colour of the leaves disturbed me so we had to work on that. On the other hand, I didn't want to drench it in a kind of depressing tone.

'वर्टीगो' शायद मेरी सबसे पसंदीदा हिचकोक फिल्म है और यकीनन सर्वकालिक मेरी सबसे पसंदीदा फिल्मों में से एक है। यह एक ऐसी फिल्म है जिसके प्रति मेरा एक जुनून है। मैंने इसे इसके पहले रिलीज़ के दौरान विस्टा विज़न में, न्यूयॉर्क के कैपिटल थिएटर में विस्टा-विज़न प्रोजेक्शन पर देखा था। अंत में जब वह नन ऊपर आती है... वह वाकई एक असाधारण शॉट है।

Vertigo is probably my favourite Hitchcock film and probably one of my favourite films of all time. It's a film that I'm obsessed with. I saw it on its first release in vista vision, projected in vista-vision, at the Capitol Theatre in New York. That moment when the nun comes up in the end... it's just an extraordinary shot.

मेरे अंदर हमेशा से एक पुराने जमाने का निर्देशक बनने की चाहत रही है। लेकिन मैं वैसा नहीं कर सका। मैं कोई पेशेवर (प्रो) नहीं हूँ।

There was always a part of me that wanted to be an old-time director. But I couldn't do that. I'm not a pro.

हावर्ड ह्यूजेस एक ऐसे दूरदर्शी थे जो रफ्तार और एक भगवान की तरह उड़ने के जुनूनी थे... मुझे फिल्म निर्माण को लेकर उनका नज़रिया बहुत पसंद था।

Howard Hughes was this visionary who was obsessed with speed and flying like a god... I loved his idea of what filmmaking was.

जो भी थोड़ी बहुत रचनात्मक प्रतिभा आपमें बची है, आपको उसकी रक्षा करनी ही होगी।

You've got to protect whatever creative talent you have left.

एक तरफ, आप वही इंसान रहते हैं, लेकिन जैसे-जैसे आपकी उम्र बढ़ती है, आप कुछ हद तक बदल जाते हैं, और आप कभी नहीं जानते कि यह आपके काम को कैसे प्रभावित करेगा।

On the one hand, you're the same person, but as you get older, you change somewhat, and you never know how it's going to affect your work.

मैं ऐसा समय सचमुच नहीं सोच सकता जब मैं कुछ भी शूट न कर रहा हो।

I can't really envision a time when I'm not shooting something.

मुझे अकेले घरों में रहना पसंद नहीं है।

I don't like being in houses alone.

खैर, मुझे लगता है कि मेरे अपने काम में विषय-वस्तु आमतौर पर उन किरदारों से जुड़ी होती है जिन्हें मैं जानता हूँ, मेरे अपने खुद के कुछ पहलू, मेरे दोस्त - इस तरह की चीजें।

Well, I think in my own work the subject matter usually deals with characters I know, aspects of myself, friends of mine - that sort of thing.

मुझे जिस एकमात्र चीज़ की सचमुच चाहत थी, वह थी फिल्म में अपनी मनचाही चीज़ पाने की आज़ादी। मैं 1973 से MPAA से निपट रहा हूँ, इसलिए मैं जानता हूँ कि बातचीत को कैसे दोबारा पटरी पर लाना है और काम को कैसे सुधारना है।

The only thing I really wanted was the freedom to be able to get what I want on film. I’ve dealt with the MPAA since 1973, so I know how to renegotiate and rework.

मेरे कामकाजी वर्ग के इतालवी-अमेरिकी माता-पिता स्कूल नहीं गए थे, घर में एक भी किताब नहीं थी।

My working-class Italian-American parents didn't go to school, there were no books in the house.

मुझे यह ग्रीक पौराणिक कथाओं की किसी बात की तरह लगा - वह सबसे अमीर राजा जिसे अपनी चाहत की हर चीज़ मिलती है, लेकिन अंततः उसके परिवार पर भगवानों का कोई अभिशाप होता है।

It did remind me of something out of Greek mythology - the richest king who gets everything he wants, but ultimately his family has a curse on it from the Gods.

जैसे-जैसे आप बड़े होते हैं, आप बदलते जाते हैं।

As you grow older, you change.

इसे अक्सर नजरअंदाज कर दिया जाता है। यह मेहनत है। यही #सहयोग की असली भावना है।

It’s often overlooked. It’s labor. That’s at the heart of #‎ collaboration .

द्वीप का निर्माण, या द्वीप का वह प्रभाव, जो पात्र के मन में बदलता रहता है, उसने भी इसमें भूमिका निभाई... इसमें एक और बहुत महत्वपूर्ण सहयोगी थे, रॉब लेगाटो, जो स्पेशल विजुअल इफेक्ट्स संभाल रहे थे। और फिर अंततः थेल्मा शूनमेकर हैं, जो फिल्म की एडिटिंग के दौरान मेरा ध्यान भटकाने नहीं देतीं।

The creation of the island, or the impression of the island, as it changes in the mind of the character also came in to play... there was another very important collaborator, Rob Legato, on special visual effects. And then ultimately there's Thelma Schoonmaker, who keeps me focused during the editing of the picture.

मैं सारे पुरस्कार स्वीकार करता हूँ। मुझे वे पसंद हैं।

I accept all awards. I like them.

यह दिलचस्प है कि अपराध और राजनीतिक भ्रष्टाचार के ये विषय हमेशा प्रासंगिक रहते हैं।

It's interesting that these themes of crime and political corruption are always relevant.

मुझे लगता है कि यह सिर्फ एक या दो फिल्में ऐसी होंगी जिनमें मुझे अपनी ज़रूरत के मुताबिक पूरा वित्तीय सहयोग मिला हो। बाकी सब में, काश मेरे पास दस दिन और शूटिंग करने के पैसे होते।

I think there's only one or two films where I've had all the financial support I needed. All the rest, I wish I'd had the money to shoot another ten days.

मैंने एक पादरी-प्रशिक्षण स्कूल में लगभग दो सेमेस्टर बिताने की कोशिश की थी। लेकिन तब मैं करीब 15 साल का था और ठीक से समझ नहीं पा रहा था कि ईश्वर-प्रेरित राह या बुलावा होने का वास्तव में क्या मतलब होता है।

I tried for about two semesters in a preparatory seminary. But I was about 15 and didn't fully understand what a vocation means.

बड़ी उम्र में पिता बनना तब से बहुत अलग है जब मैंने अपने 20 और 30 के दशक में अपनी बाकी दो बेटियों का स्वागत किया था। अगर आप साठ की उम्र में हैं और हर दिन अपने बच्चे के साथ रहते हैं, तो आप एक बच्चे के मन को समझते हैं, जिससे आपके अंदर का बचपन फिर से जाग जाता है।

Being a father at a later age is different from when I had my other two daughters when I was in my 20s and 30s. If you're in your 60s and you're with the kid every day, you're dealing with the mind of a child, so it opens up that childishness in you again.

HBO के साथ काम करना रचनात्मक स्वतंत्रता और 'लॉन्ग-फॉर्म डेवलपमेंट' का अनुभव करने का एक ऐसा अवसर था, जो 'द सोप्रानोस' जैसे शो के आने से पहले फिल्म निर्माताओं को नहीं मिलता था।

Working with HBO was an opportunity to experience creative freedom and 'long-form development' that filmmakers didn't have a chance to do before the emergence of shows like 'The Sopranos.'

हरे-भरे पेड़ों को देखकर मैं थोड़ा सिहर उठा था। हमेशा ऐसा ही होता है। ये चीज़ें मुझे अंदर तक छू जाती हैं। मैं इस पर मज़ाक नहीं बनाना चाहता, लेकिन सचमुच ऐसा ही है। मुझे वेस्टर्न फिल्में देखना बहुत पसंद था, लेकिन मुझे अस्थमा था इसलिए मैं कहीं आ-जा नहीं सकता था, पर मुझे टेक्नीकलर में उन्हें देखना, काउबॉय और मॉन्यूमेंट वैली के नज़ारों को देखना बहुत अच्छा लगता था। आप एंथनी मान की फिल्मों के जंगल देखते और सोचते, 'वाह, यह कितना शानदार है!', पर मैं कभी वहाँ जा ही नहीं सकता था!

I was rather shaken by all the green trees. I always am. It gets me. I don't want to be funny about it but I am. I loved seeing all the westerns, but I had asthma and couldn't go anywhere, but I loved watching them in Technicolor and seeing the cowboys and the landscapes of Monument Valley and you'd see the forests of the Anthony Mann films and think, 'wow, that's fantastic', but I could never go there!

होंग सांग-सू की फिल्मों में कुछ बेहद अनूठी बात होती है... यह उनकी कहानी कहने की शानदार कला से जुड़ा हुआ है... जैसा कि समीक्षक मैनी फ़ार्बर ने एक बार हिचकोक की फिल्म 'रोप' के बारे में कहा था कि होंग सांग-सू की फिल्में एक संतरे की तरह छिलती जाती हैं।

There is something particularly unique about the films of Hong Sang-soo...it's got to do with his masterful sense of storytelling... as the critic Manny Farber once said of Hitchcock's ROPE Hong Sang-soo's pictures unpeel like an orange.

मैं उनके जीवन के हर काम से सहमत नहीं हूँ, लेकिन इस मोड़ पर हम हावर्ड ह्यूज़ की ही बात कर रहे हैं। और साथ ही अंततः हावर्ड ह्यूज़ की कमज़ोरी, यों कहें कि उनके अभिशाप की।

I don't agree with everything he did in his life, but we're dealing with this Howard Hughes, at this point. And also ultimately the flaw in Howard Hughes, the curse so to speak.

माइकल जैक्सन असाधारण थे। जब हमने 'बैड' पर एक साथ काम किया, तो मैं एक तरफ संगीत पर और दूसरी तरफ गति पर उनके पूर्ण नियंत्रण को देखकर दंग रह गया था। उनका उठाया हर कदम पूरी तरह से सटीक और साथ ही बेहद सहज था। ऐसा लगता था जैसे पारे (quicksilver) को गति में देख रहे हों। उनके साथ काम करना बहुत अच्छा लगा, वह हर समय एक पूर्ण पेशेवर थे, और यह बात तो कहने की भी ज़रूरत नहीं है... कि वह एक सच्चे कलाकार थे। इस विचार के साथ सहज होने में मुझे अभी कुछ समय लगेगा कि वह अब हमारे बीच नहीं रहे।

Michael Jackson was extraordinary. When we worked together on 'Bad,' I was in awe of his absolute mastery of movement on the one hand, and of the music on the other. Every step he took was absolutely precise and fluid at the same time. It was like watching quicksilver in motion. He was wonderful to work with, an absolute professional at all times, and it really goes without saying... a true artist. It will be a while before I can get used to the idea that he's no longer with us.

बॉब डेलन, उनके संगीत और अमेरिकी संस्कृति में उनके बदलते स्थान का कई दृष्टिकोणों से एक विहंगम दृश्य। वास्तव में, शैन विलेन्ट्ज़ की पुस्तक 'बॉब डेलन इन अमेरिका' को पढ़ना उतना ही रोमांचक और हैरान करने वाला है जितना कि डेलन का कोई महान गीत सुनना।

A panoramic vision of Bob Dylan, his music, his shifting place in American culture, from multiple angles. In fact, reading Sean Wilentz's Bob Dylan in America is as thrilling and surprising as listening to a great Dylan song.

जब मैं 50 के दशक के मध्य में बड़ा हो रहा था, तो 'रोरिंग ट्वेंटीज़' (1920 के दशक का वो दौर) हमारी संस्कृति का एक बहुत बड़ा हिस्सा था। उस दौर के अंडरवर्ल्ड की पौराणिक कथाओं पर आधारित कई फिल्में और ढेर सारे टेलीविज़न शो हुआ करते थे।

When I was growing up in the mid-'50s, the Roaring Twenties were a huge part of the culture. There were a number of films and a bunch of television shows that dealt with the mythology of the underworld from that period.

निषेध (प्रॉहिबिशन) के दौर में, अटलांटिक सिटी ने 'स्पीकइज़ी' (गुप्त बार) की अवधारणा को जन्म दिया, जो आगे चलकर नाइटक्लब में बदल गए और उस समय न्यू जर्सी से असाधारण राजनीतिक जटिलता और भ्रष्टाचार पनपने लगे। उनका लंबा हाथ - और शायद आज भी है - राष्ट्रपति चुनावों तक में दखल रखता था।

During Prohibition, Atlantic City created the idea of the speakeasy, which turned into nightclubs and that extraordinary political complexity and corruption coming out of New Jersey at the time. The long hand that they had-and maybe still do-even had to do with presidential elections.

खुद को बचाने का मेरे पास एकमात्र तरीका यह था कि मैं मार सह सकूँ। तब मुझे बहुत सम्मान मिला। उन्होंने कहा, "ओह, यह ठीक है, यह मार सह सकता है। इसे मत मारो।" वे लड़के काफी बड़े थे, और मुझे अस्थमा था।

The only way I was able to defend myself was to be able to take punishment. Then I got a lot of respect. They said, "Oh, he's okay, he can take it. Don't hit him." The guys were pretty big, and I had asthma.

ओह, फॉगहॉर्न (कोहरे के समय बजने वाले सायरन)... यहाँ तक कि फॉगहॉर्न भी, वे सब पीतल के हैं। यह इंग्रिड मार्शल की एक रचना है जिसे 'फॉग ट्रॉप्स' कहते हैं। यह कोई साउंड इफ़ेक्ट नहीं है। यह संगीत का एक वास्तविक टुकड़ा है। यदि आप ध्यान से सुनें कि जब वह अपनी पत्नी के बारे में फ्लैशबैक देखने के बाद क्या चल रहा है, तो आपको सुनाई देगा... यह एक तरह से कूबड़ वाली व्हेल (humpback whales) की आवाज़ जैसा लगता है। लेकिन यह सब संगीत है। और हमने बाद में भी इसका इस्तेमाल किया है।

Oh, the foghorns... even the foghorns, they're all brass. It's something by Ingrid Marshal called Fog Tropes. It's not a sound effect. It's an actual piece of music. If you listen to what's going on after he has a flashback about his wife you'll hear... it sounds like the humpback whales in a way. But it's all music. And we use it again later, too.

मैं जानता हूँ कि मैं 20वीं सदी के मध्य के अमेरिका से हूँ, शहरी पृष्ठभूमि से, खास तौर पर डाउनटाउन न्यूयॉर्क से, खास तौर पर एक इतालवी-अमेरिकी क्षेत्र से, रोमन कैथोलिक - यही मेरी पहचान है। और मैं जो जानता हूँ, उसका एक हिस्सा यह है कि उस दुनिया में गुज़ारा करने की कोशिश करने वाले लोगों में एक decency (भलमनसाहत) होती थी, और बावरी के स्किड रो क्षेत्र में भी; इस बात ने मुझ पर गहरी छाप छोड़ी।

I know that I come from mid-20th century America, urban, specifically downtown New York, specifically an Italian-American area, Roman Catholic - that's who I am. And a part of what I know is there's a decency to people who tried to make a living in the kind of world that was around us and also the Skid Row area of the Bowery; it impressed me.

अगर सब कुछ ऐसे ही आगे बढ़ता रहा और कोई बड़ी आपदा नहीं आई, तो मूल रूप से हम होलोग्राम की तरफ बढ़ रहे हैं।

If everything moves along and there are no major catastrophes we're basically headed towards holograms.

जब मैं बड़ा हो रहा था, तो मुझे याद नहीं कि किसी ने यह बताया हो कि अमेरिका इसलिए बना था ताकि हर कोई अमीर बन सके। मुझे याद है कि हमें यह बताया गया था कि यह अवसर और खुशी की तलाश (pursuit of happiness) के बारे में है। खुद खुशी के बारे में नहीं, बल्कि उसकी तलाश के बारे में।

When I was growing up, I don't remember being told that America was created so that everyone could get rich. I remember being told it was about opportunity and the pursuit of happiness. Not happiness itself, but the pursuit.

मुझे लगता है कि अगर आप खुद को धार्मिक मानते हैं और आपको कोई वरदान मिला है - कुछ आलोचक इसे शायद उतना महान वरदान न मानें, लेकिन दूसरे मान सकते हैं, है न? तो आप कहते हैं - यह अच्छा है, बुरा है या सामान्य है, जो भी हो, यही वह चीज़ है जो मैं करता हूँ।

I think if you think of yourself as religious and if you're given a gift, some may not think it's that great a gift - some critics. But others might, you know. So you say, look - whether it's good, bad or indifferent, this is what I do.

फाइव पॉइंट्स दुनिया का सबसे खतरनाक सड़क का कोना था। इसे इसी रूप में जाना जाता था। वास्तव में, चार्ल्स डिकन्स ने 1850 के दशक में इसका दौरा किया था और उन्होंने कहा था कि यह पूर्वी लंदन में उन्होंने जो कुछ भी देखा था, उससे भी बदतर था।

The Five Points was the toughest street corner in the world. That's how it was known. In fact, Charles Dickens visited it in the 1850s and he said it was worse than anything he'd seen in the East End of London.

आपको यह समझना होगा कि जब चलती-फिरती तस्वीरें (सिनेमा) पहली बार शुरू हुईं, तो लोग आवाज़, रंग, बड़ी स्क्रीन और गहराई चाहते थे।

You gotta understand, when moving images first started, people wanted sound, color, big screen and depth.

मुझे नहीं लगता कि कोई ऐसा विषय है जिसे 3-D में ढाला न जा सके; जो कहानी कहने की तकनीक के रूप में गहराई (depth) को अपने अंदर समाहित न कर सके।

I don't think there's a subject matter that can't absorb 3-D; that can't tolerate the addition of depth as a storytelling technique.

मैं बस... मैं इसे कुछ इसी तरह देखता हूँ। मुझे ऊंचे एंगल से नीचे की ओर देखना भाता है। मैं वाकई - देखिए, आप "थर्ड मैन" के सीढ़ियों वाले शॉट्स या "ला डोल्से विटा" की सीढ़ियों को याद कर सकते हैं। तो मुझे फ्रेम के भीतर इस तरह की दृश्य बनावट पसंद है।

I just - I kind of see it that way. I find the higher angles down. I do - look, you can go back to the staircase shots in "Third Man" or the staircase in "La Dolce Vita." So I just find that visual construction in a frame.

मुझे कोरियाई युद्ध बहुत अच्छे से याद है। और मुझे वे सैनिक याद हैं जो युद्धबंदी (POW) थे और जिन्हें कथित तौर पर "ब्रेनवॉश" किया गया था, यानी जिन्होंने हार मान ली थी, यों कहें कि घुटने टेक दिए थे। और जब वे वापस आए, तो उनके साथ अछूतों और देशद्रोहियों जैसा बर्ताव किया गया।

I remember the Korean War very well. And I remember the soldiers who were POWs who supposedly were "brainwashed," quote, unquote, who gave in, so to speak. And when they came back, they were treated like pariahs and traitors.

मैं यह पता लगाने की कोशिश कर रहा हूँ कि आखिरकार हम - हम कौन हैं।

I'm trying to find out what the hell we - who we are.

किसी वजह से पिशाच (vampire) वाली बात हमेशा काम करती है। हमेशा काम करती है।

The vampire thing always works for some reason. Always works.

मैं अक्सर इंसानों के बीच के रिश्तों, आपसी गतिशीलता और परिवार, खासकर भाइयों और उनके पिता के संबंधों को लेकर काफी सोचता रहता हूँ।

A lot of what I'm obsessed with is the relationship and the dynamics between people and the family, particularly brothers and their father.

मुझे ज़ॉम्बीज़ के मुकाबले पिशाच (वैम्पायर्स) ज़्यादा पसंद हैं।

I happen to like vampires more than zombies.

रॉक एंड रोल मानो सीधे हम तक पहुँच गया था, रेडियो और रिकॉर्ड की दुकानों के ज़रिए। वह हमारा संगीत बन गया... लेकिन फिर हमने एक और गहरी तह खोजी—रॉक और आर एंड बी के पीछे का इतिहास, हमारे संगीत के पीछे का संगीत। सारे रास्ते उस स्रोत तक जाते थे, जो कि ब्लूज़ था।

Rock & roll seemed to just come to us, on the radio and in the record stores. It became our music. . . But then we uncovered another, deeper level, the history behind rock and R&B, the music behind our music. All roads led to the source, which was the blues.

इन सालों में एल्मर बर्स्टीन और हावर्ड शोर के साथ काम करना मेरे लिए बेहद सौभाग्य की बात रही है, लेकिन मैंने हमेशा अपनी फिल्मों के लिए खुद ही धुनें (स्कोर) कल्पना की हैं, क्योंकि मैं उस दुनिया या फिल्म निर्माण के उस दौर से नहीं आता हूँ। इसलिए मैं ऐसी फिल्म के लिए अपनी खुद की धुन कैसे तैयार कर सकता हूँ जहाँ वह रेडियो या उस दौर के लोकप्रिय संगीत से नहीं बनी है; और न ही वह ज़रूरी, शास्त्रीय संगीत है। लेकिन क्या हो अगर वह आधुनिक सिम्फोनिक संगीत हो?

I've been extremely lucky to work with Elmer Bernstein, Howard Shore over the years, but I've always imagined films with my own scores, because I don't come from that world or that period of filmmaking. And so how could I make up my own score on a film like this where it isn't necessarily made up of popular music from the radio or the period; it isn't necessarily classical music. But what if it's modern symphonic music?

मैं बस इतना कर सकता हूँ कि अपना सर्वश्रेष्ठ काम करने की कोशिश करूँ। मुझे काम करना है, मुझे काम करना पसंद है... हालाँकि मैं इसकी शिकायत भी करता हूँ, लेकिन यह मुझे पसंद है—और मुझे बस अपनी तरफ से सबसे बेहतरीन फिल्म बनानी है।

All I can do is try to do the best work I can. I need to work, I like to work... although I complain about it, but I do like it - and I just need to make the best film I can.

काश मैं संगीत बजा पाता हूँ। मुझे लगता है कि फिल्मों की एडिटिंग के ज़रिए मैं इसके जितना मुमकिन हो सके उतना करीब पहुँच जाता हूँ। इन सालों में संगीत का प्रभाव फिल्म से भी ज़्यादा—या उसके जितना ही—महत्वपूर्ण रहा है। इसमें कोई दो राय नहीं है। पेंटिंग, गति, नृत्य, मूर्तिकला—यह सब कुछ सिनेमा में समाया हुआ है।

I wish I could play music. I think I get as closeas possible with the editing of the films. Over the years musichas been an even more important influence than-or as important as-film.There's no doubt about it. Painting, movement, dance, sculpture-it'sall in cinema.

मैं इटालियन-अमेरिकी बस्तियों में पला-बढ़ा हूँ, हर कोई हर समय घर में आता रहता था, बच्चे यहाँ-वहाँ भागते रहते थे, वैसी ही चीज़ें, इसलिए जब आखिरकार मैंने फिल्में बनाने के लिए अपनी खुद की दुनिया में कदम रखा, तो मैंने वह सब अपने साथ बनाए रखा।

I grew up within Italian-American neighborhoods, everybody was coming into the house all the time, kids running around, that sort of stuff, so when I finally got into my own area, so to speak, to make films, I still carried on.

कुल मिलाकर बात यह है कि मेरा झुकाव पुराने से पुराने संगीत की तरफ लौटने का रहता है।

The bottom line is, I tend to be going back to older and older music.

हम मिक जैगर को जला नहीं सकते। हमें उसका असर चाहिए, लेकिन हम उसे जला नहीं सकते।

We cannot burn Mick Jagger. We want the effect, but we can't burn him.

बचपन में मुझे बहुत भयानक अस्थमा था।

As a child I had terrible asthma.

पूरी जिंदगी, मुझे न्यूयॉर्क में कभी भी कहीं भी सही मायनों में सुकून महसूस नहीं हुआ, सिवाय शायद किसी अपार्टमेंट के।

All my life, I never really felt comfortable anywhere in New York, except maybe in an apartment somewhere.

दयालुता के धर्म को मिटाना, चीनी लोगों द्वारा उठाया गया एक बेहद भयानक कदम है, ऐसा मुझे लगता है।

Eradicating a religion of kindness is, I think, a terrible thing for the Chinese to attempt.

हांगकांग के सिनेमा की नकल वैसे भी नहीं की जा सकती।

Hong Kong cinema is something you can't duplicate anyway.

मुझे हवाई जहाज से सफर करने से बहुत डर लगता है, लेकिन साथ ही मैं इसकी तरफ खिंचा भी चला जाता हूँ।

I'm very phobic about flying, but I'm also drawn to it.

मैं कई बार उत्तर अफ्रीका जा चुका हूँ।

I've been to North Africa many times.

मुझे विमानों का रूप और वे कैसे उड़ते हैं, यह विचार बहुत पसंद है। इसके बारे में जितना ज़्यादा मैं जानता हूँ, उतना ही बेहतर महसूस करता हूँ; भले ही मुझे अभी भी इससे डर लगता हो, पर कम से कम मुझे यह अंदाज़ तो होता है कि असल में क्या हो रहा है।

I love the look of planes and the idea of how a plane flies. The more I learn about it the better I feel; while I still may not like it, I have a sense of what is really happening.

हर साल या उसके आस-पास, मैं कुछ न कुछ करने की कोशिश करता हूँ; इससे कैमरे के सामने क्या चल रहा है, इस बारे में मेरा नज़रिया ताज़ा रहता है, और मैं समझ पाता हूँ कि एक अभिनेता किन दौर से गुज़र रहा है।

Every year or so, I try to do something; it keeps me refreshed as to what's going on in front of the lens, and I understand what the actor is going through.

मुझे लगता है कि स्टूडियो के सभी महान फिल्मकार अब इस दुनिया में नहीं हैं या अब काम नहीं कर रहे हैं। मैं खुद को, अपने दोस्तों और दूसरे समकालीन फिल्मकारों को उनकी श्रेणी में नहीं रखता। मैं बस यह देखता हूँ कि हम कुछ काम कर रहे हैं।

I think all the great studio filmmakers are dead or no longer working. I don't put myself, my friends, and other contemporary filmmakers in their category. I just see us doing some work.

मुझे लगता है कि वहाँ दिक्कत यह थी कि इन सेटों को बनाने का बजट बहुत ज़्यादा हो जाता क्योंकि न्यूयॉर्क में उस दौर की असलियत में कोई चीज़ अब बची ही नहीं है; आपको सब कुछ नए सिरे से बनाना पड़ता है।

I think what happened there was just the budget would be too big to build these sets because nothing really exists here in New York of that period; you have to build it all.

खैर, बात यह है कि 1846 से 1862 का न्यूयॉर्क आज के डाउनटाउन न्यूयॉर्क से बहुत अलग था। उस दौर की सचमुच कोई भी चीज़ अब न्यूयॉर्क में बाकी नहीं बची है।

Well the thing is that the New York of 1846 to 1862 was very different from downtown New York now. Really nothing from that period still exists in New York.

मैंने दलाई लामा से भी कुछ बार मुलाकात की थी।

I also saw the Dalai Lama a few times.

मैं धर्म और फिल्मों के बीच, पवित्र और संसारी चीज़ों के बीच कोई खास टकराव नहीं देखता... इनमें बड़े अंतर ज़रूर हैं, लेकिन मुझे इनमें बड़ी समानताएं भी नज़र आती हैं... दोनों ही ऐसी जगहें हैं जहाँ लोग एक साथ आते हैं और अपने अनुभव साझा करते हैं।

I don't really see a conflict between the church and the movies, the sacred and the profane...there are major differences, but I could also see great similarities...Both are places for people to come together and share.

एक बार एक इंटरव्यू लेने वाले ने मुझसे एल्मर बर्स्टीन के साथ मेरे सहयोग पर चर्चा करने को कहा, और यह भी कि मैंने खासतौर पर उनके साथ काम करने का फैसला क्यों किया। मेरा पहला विचार यह था कि जब मुझे मौका मिला था, तो मैं एल्मर के साथ काम कैसे न करता? सीधे शब्दों में कहें तो, वह सबसे बेहतरीन हैं—बिलकुल सर्वश्रेष्ठ।

An interviewer once asked me to discuss my collaboration with Elmer Bernstein, and precisely why I chose to work with him. My first thought was: How could I not work with Elmer, when I had the chance? Simply put, he's the best there is-the very best.

मेरा जन्म 1942 में हुआ था, इसलिए मैं मुख्य रूप से आरकेओ रेडियो पिक्चर्स पर हावर्ड ह्यूजेस के नाम से वाकिफ था।

I was born in 1942, so I was mainly aware of Howard Hughes' name on RKO Radio Pictures.

आप ज़्यादा व्यक्तिगत फिल्में बना सकते थे, लेकिन आपका बजट काट दिया जाता।

More personal films, you could make them, but your budgets would be cut down.

दलाई लामा को यह फैसला करना था कि वे तिब्बत में ही रहें या वहाँ से चले जाएं। वे रहना चाहते थे, लेकिन रुकने का मतलब होता तिब्बत का पूरी तरह से खात्मा, क्योंकि तब उनकी मृत्यु हो जाती और उससे उनके लोगों के दिलों की धड़कन ही रुक जाती।

What the Dalai Lama had to resolve was whether to stay in Tibet or leave. He wanted to stay, but staying would have meant the total destruction of Tibet, because he would have died and that would have ripped the heart out of his people.

विक आर्मस्ट्रांग, ज़ाहिर है, एक लीजेंड हैं।

Vic Armstrong is, of course, a legend

मैं इतना ज़रूर जानता हूँ कि कुछ बौद्ध मानसिक शांति पाने में सक्षम होते हैं।

I do know that some Buddhists are able to attain peace of mind.

मेरे पिता के मन में पुराने न्यूयॉर्क को लेकर एक पौराणिक सी भावना थी, और वे मुझे इन पुराने गैंगों के बारे में किस्से सुनाया کرتے थे, खासकर फोर्थ वार्ड के 'फोर्टी थीव्स' के बारे में।

My father had this mythological sense of the old New York, and he used to tell me stories about these old gangs, particularly the Forty Thieves in the Fourth Ward.

इन वर्षों में पढ़ने और न्यूयॉर्क शहर के गैंगों के शोध में जुट जाने के बाद, मुझे एक बात यह समझ आई कि मद्य निषेध (प्रॉहिबिशन्स) के जो अच्छे इरादे थे, उसने उस समय के अपराधियों जैसे कि लूसियानो, कापुन, टोरियो और रॉथस्टीन को संगठित होने और और भी ज़्यादा ताकतवर बनने का मौका दे दिया, जिसका असर 70 के दशक तक साफ दिखाई देता रहा।

One of the things is that the good intentions of Prohibition, from reading over the years and from becoming obsessed with the research of gangs in New York City, seems to have allowed crime figures at the time, like Luciano, Capone, Torrio and Rothstein, to organize to become more powerful, which pulled all the way through until the '70s.

शराब ने कामगार वर्ग और अनगिनत लोगों को बर्बादी के कगार पर ला खड़ा किया था।

Alcohol decimated the working class and so many people.

मुझे लगा कि असल सच्चाई यही है—कि आस्था और ईसाई धर्म वास्तव में क्या हैं।

The real truth, I thought, in terms of what faith is and what Christianity is.