सैंपलिंग किसी ऐसी चीज़ को करने का एक नया तरीका है जो लंबे समय से हमारे साथ है [...] यह मिश्रण पुरानी धारणाओं से आज़ाद हो जाता है। पुरानी चीज़ों से नए संदर्भ बनते हैं। बात का रुख़ पलट जाता है। भाषाएँ नए रूपों और नए विचारों में बोलना सीखती हैं और विकसित होती हैं। नए अर्थों की दहलीज पर विचार की आवाज़ एक बार फिर से समझ में आने लगती है।
Sampling is a new way of doing something that’s been with us for a long time […] The mix breaks free from the old associations. New contexts form from old. The script gets flipped. The languages evolve and learn to speak in new forms, new thoughts. The sound of thought becomes legible again at the edge of the new meanings.
Sampling is a new way of doing something that’s been with us for a long time […] The mix breaks free from the old associations. New contexts form from old. The script gets flipped. The languages evolve and learn to speak in new forms, new thoughts. The sound of thought becomes legible again at the edge of the new meanings.
हमारा समकालीन जीवन ऐसी जानकारी पर आधारित है जो किसी भी पल बदल सकती है।
Our contemporary life is based on information that can change at any time.
Our contemporary life is based on information that can change at any time.
अगर आप अतीत को नहीं समझते, तो भविष्य का भी कोई खास मतलब समझ नहीं आएगा।
If you don't understand the past, the future won't make much sense either.
If you don't understand the past, the future won't make much sense either.
यह ग्रह कोई improvising (तात्कालिक रूप से तैयार) चीज़ नहीं बना रहा, बल्कि यह एक ग्रहों की कोरियोग्राफी की तरह जटिल जीवित प्रणालियों के बीच गतिशील तनाव पैदा कर रहा है—यह भौतिक, रासायनिक, जैविक, पर्यावरणीय और मानवीय घटकों के बीच एक संतुलन साधने का काम है।
The planet isn't improvising, it's creating dynamic tensions between complex living systems in a planetary choreography, a balancing act between physical, chemical, biological, environmental, and human components.
The planet isn't improvising, it's creating dynamic tensions between complex living systems in a planetary choreography, a balancing act between physical, chemical, biological, environmental, and human components.
डीजे संस्कृति पूरी तरह से कोलाज जैसी है—सैंपलिंग, स्प्लिसिंग, डाइसिंग—सब कुछ इस मिश्रण का हिस्सा है, और ध्वनि स्रोतों के बीच कोई पाबंदियां नहीं हैं। जब आप यही तर्क पर्यावरण पर लागू करते हैं, तो पर्यावरण पर ही सैंपलिंग तकनीकों को आजमाने की अपार संभावनाएं मिल जाती हैं।
DJ culture is all about collage - sampling, splicing, dicing - everything is part of the mix, and there are no boundaries between sound sources. When you apply the same logic to the environment, there's a lot of room for mapping sampling techniques to the environment itself.
DJ culture is all about collage - sampling, splicing, dicing - everything is part of the mix, and there are no boundaries between sound sources. When you apply the same logic to the environment, there's a lot of room for mapping sampling techniques to the environment itself.
यह दुनिया एक बहुत, बहुत, बहुत बड़ा रिकॉर्ड है। हमें बस इसे बजाना सीखना है।
The world is a very, very, very big record. We just have to learn how to play it.
The world is a very, very, very big record. We just have to learn how to play it.
आप उतने ही अच्छे हैं जितना कि आपका रिकॉर्ड कलेक्शन।
You're only as good as your record collection.
You're only as good as your record collection.
मुझे लगता है कि दर्शक कहानियों की सैंपलिंग और रीमिक्सिंग के विचार को सहज रूप से समझ जाते हैं। यही वजह है कि इलेक्ट्रॉनिक म्यूज़िक वैश्विक है।
I think that the audience intuitively understands the idea of sampling and remixing stories. That's why electronic music is global.
I think that the audience intuitively understands the idea of sampling and remixing stories. That's why electronic music is global.
मेरा काम कला में छिपी संभावनाओं के बारे में सोचने के लिए नए रास्ते बनाना है; एक और दुनिया मुमकिन है!
My work is all about creating new paths for thinking about the possibilities inherent in all art; another world is possible!
My work is all about creating new paths for thinking about the possibilities inherent in all art; another world is possible!
मल्टीमीडिया के साथ, सब कुछ धुंधला हो जाता है। सॉफ्टवेयर कल्पना की अवधारणा को एक ऐसी चीज़ में बदल देता है जिसे आप डिजिटल तकनीकों से एडिट, ठीक और रूपांतरित कर सकते हैं। हर चीज़ एक एडिटेड फाइल बन जाती है।
With multimedia, everything blurs. Software takes the concept of the imagination and makes it something you can edit, tweak, and transform with digital techniques. Everything becomes an edited file.
With multimedia, everything blurs. Software takes the concept of the imagination and makes it something you can edit, tweak, and transform with digital techniques. Everything becomes an edited file.
मेरे लिए, कल्पना ही सबसे बड़ा कभी न खत्म होने वाला संसाधन है।
To me, the imagination is the ultimate renewable resource.
To me, the imagination is the ultimate renewable resource.
अंटार्कटिका, उसके बारे में सबसे उल्लेखनीय चीज़ों में से एक यह थी कि वहाँ की बर्फ़ खुद में शुद्ध ज्यामिति (प्योर ज्योमेट्री) की तरह है, तो मान लीजिए कि, उदाहरण के लिए, मेरा सामना किसी ऐसे व्यक्ति से हो जाए जो पहाड़ों वाले 'जॉय डिवीजन' की टी-शर्ट या कुछ वैसा ही पहने हुए हो।
Antarctica, one of the things that was so remarkable about it was that the ice itself is a kind of pure geometry, so say, for example, if I was facing someone wearing I don't know, a Joy Division t-shirt with the mountains on it or something like that.
Antarctica, one of the things that was so remarkable about it was that the ice itself is a kind of pure geometry, so say, for example, if I was facing someone wearing I don't know, a Joy Division t-shirt with the mountains on it or something like that.
हम एक ऐसी दुनिया में रहते हैं जो डिजिटल रंग में इतनी डूबी हुई है कि हमारी छोटी से छोटी हरकत भी डेटाबेस के उस विशाल जाल में हलचल पैदा कर देती है जिसे हम वेब कहते हैं।
We live in a world so utterly infused with digitality that it makes even the slightest action ripple across the collection of data bases we call the web.
We live in a world so utterly infused with digitality that it makes even the slightest action ripple across the collection of data bases we call the web.
मुझे लगता है कि इलेक्ट्रॉनिक म्यूज़िक 'सूचना के परिदृश्यों' की जटिलता को दर्शाता है। आप उस इलाके को अपने दिमाग में लेकर चलते हैं।
I think that electronic music mirrors the complexity of "information landscapes." You carry the terrain in your mind.
I think that electronic music mirrors the complexity of "information landscapes." You carry the terrain in your mind.
वास्तविकता खुद नियमों के सेट से जुड़ी संयोग की प्रक्रियाओं से [बनी है]—यही वह चीज़ है जो दुनिया, ब्रह्मांड और किसी भी इंसान द्वारा कल्पना की जा सकने वाली हर चीज़ को चलाती है।
Reality itself is [made up of] chance processes linked to sets of rules - this is what drives the world, the universe, and just about anything a human being can imagine.
Reality itself is [made up of] chance processes linked to sets of rules - this is what drives the world, the universe, and just about anything a human being can imagine.
मुझे इसे एक चालबाज़ या जोकर (ट्रिक्सटर) के रूप में देखना पसंद है। आप जानते हैं, जैसे आप बस लोगों की गानों से जुड़ी यादों के साथ थोड़ा खिलवाड़ कर रहे हों।
I like the idea of it as a trickster motif. You know like you're kind of just messing around with people's memories of songs.
I like the idea of it as a trickster motif. You know like you're kind of just messing around with people's memories of songs.
आपको संगीत के दृश्यों के साथ एक तरह का मनोवैज्ञानिक जुड़ाव महसूस होगा, लेकिन वही विचार आईफोन ऐप्स में बदल जाता है। वह आपके कंप्यूटर पर छोटे-छोटे आइकनों में बदल जाता है। आप कुछ भी नाम ले लीजिए।
You'll get this kind of psychological relationship to the imagery of the music, but that idea is translated to iPhone apps. It's translated to the small, you know, kind of icons on your computer. You name it.
You'll get this kind of psychological relationship to the imagery of the music, but that idea is translated to iPhone apps. It's translated to the small, you know, kind of icons on your computer. You name it.
मेरी किताब 'साउंड अनबाउंड' में हमने उस व्यक्ति का पता लगाया जिसने रिकॉर्ड कवर स्लीव के ग्राफिक डिज़ाइन की मुख्य अवधारणा को तैयार किया था। उनका नाम एलेक्स स्टीनवेस है। और मेरी किताब में जिन चीज़ों को हमने गहराई से समझने की कोशिश की, उनमें से एक थी ग्राफिक डिज़ाइन में वह क्रांति जो तब आई जब लोगों ने एल्बम कवर पर तस्वीरें छापना शुरू किया।
In my book "Sound Unbound" we traced the guy who actually came up with the main concept for the graphic design of the record cover sleeve. His name is Alex Steinweiss. And one of the things in my book that we really tried to figure out was the revolution in graphic design that occurred when people put images on album covers.
In my book "Sound Unbound" we traced the guy who actually came up with the main concept for the graphic design of the record cover sleeve. His name is Alex Steinweiss. And one of the things in my book that we really tried to figure out was the revolution in graphic design that occurred when people put images on album covers.
आज के समय में हमारे पास सबसे दुर्लभ संसाधन 'विचार' (आइडिया) है।
The most scarce resource we have these days is the idea.
The most scarce resource we have these days is the idea.
तो हाँ, मैं अपने पर्यावरण के बारे में कैसे सोचता हूँ और ध्वनि कला (साउंड आर्ट) के साथ क्या होता है? मुझे मायावी और अमूर्त चीज़ों के विचार के साथ खेलना पसंद है। वह मनोवैज्ञानिक हो सकता है। वह संवेदी (परसेप्चुअल) हो सकता है। या फिर यह सिर्फ इस तरह से हो सकता है कि कैसे आपके कान आपको रास्ता खोजने में मदद करते हैं।
So yeah, how do I think of my environment and what happens with sound art? I love to play with the idea of elusive and intangible things. That could be psychological. It could be perceptual. It could be just the way your ears help you just navigate around.
So yeah, how do I think of my environment and what happens with sound art? I love to play with the idea of elusive and intangible things. That could be psychological. It could be perceptual. It could be just the way your ears help you just navigate around.
इसलिए ध्वनि कला (साउंड आर्ट) के मामले में मैं हमेशा इस बात से हैरान रहता हूँ कि हम अपनी बाकी इंद्रियों का कितना कम इस्तेमाल करते हैं और सिर्फ आँखों को प्राथमिकता देते हैं—हम बस हर चीज़ को देखना चाहते हैं और नेविगेट करना चाहते हैं। आप जानते हैं, कला की दुनिया भी ऐसी ही है। काश लोग अपने कानों का इस्तेमाल कहीं ज़्यादा करते।
So sound art I'm always intrigued with how little we use of other senses and we just prioritize the eye and you just want to see everything and navigate. You know the art world is similar. Like I wish people would use their ears a lot more.
So sound art I'm always intrigued with how little we use of other senses and we just prioritize the eye and you just want to see everything and navigate. You know the art world is similar. Like I wish people would use their ears a lot more.
मेरे लिए, डीजे संस्कृति—रिकॉर्ड जमा करने और हर चीज़ को संजोकर रखने के अपने जुनून के साथ—मीमटेप जैसी शुरुआती चीज़ों के ज़रिए 'क्लाउड' की अवधारणा से भी बहुत पहले आ चुकी थी। आज हम इसे 'सहयोगात्मक फ़िल्टरिंग' या कोई तकनीकी नाम दे सकते हैं, लेकिन इसकी मूल प्रेरणा वही है—छोटे-छोटे टुकड़े इकट्ठा करो, कुछ नया बनाओ। जलवायु परिवर्तन को न मानने वालों को दरकिनार करने का यही एकमात्र तरीका है: उन्हें पूरी तरह से अप्रासंगिक बना दो।
For me, DJ culture - with its obsession with collecting records and archiving everything - predated the "cloud" concept with primitive material like the mixtape. Now we would call it "collaborative filtering" or something technical, but the impulse is the same - gather fragments, make something new. That is how you will bypass the climate-change skeptics: render them totally obsolete.
For me, DJ culture - with its obsession with collecting records and archiving everything - predated the "cloud" concept with primitive material like the mixtape. Now we would call it "collaborative filtering" or something technical, but the impulse is the same - gather fragments, make something new. That is how you will bypass the climate-change skeptics: render them totally obsolete.
आवाज़... अगर आप चमगादड़ों को देखें तो वे सोनार की मदद से रास्ता तय करते हैं, वे बहुत सटीक होते हैं। आप देख सकते हैं कि एक चमगादड़ किसी इमारत की ओर बढ़ता है और फिर अचानक मुड़ जाता है, लेकिन आप एक पक्षी को देखेंगे जो ऐसा नहीं करता... सीधे कांच की खिड़की से जा टकराता है। यह बहुत मज़ेदार है।
Sound... if you look at bats you know that navigate with sonar, they're like you know they're very precise. They can even see a bat head towards a building and swerve away, but you'll see a bird that doesn't... you know smash right into a glass window. It's very funny.
Sound... if you look at bats you know that navigate with sonar, they're like you know they're very precise. They can even see a bat head towards a building and swerve away, but you'll see a bird that doesn't... you know smash right into a glass window. It's very funny.
इस तरह की चीज़ों में एक गहराई और अलग परतें होती हैं, इसलिए इसका संगीत थोड़ा दोहराव वाला लगता है और जब मैं दोहराव की बात करता हूँ, तो यह स्टीव रीच, एरिक साटी या यहाँ तक कि डब्ल्यू.सी. जैसे दिग्गजों की परंपरा से जुड़ा है।
There is a complexity and layering that goes on with this kind of thing, so the music is slightly repetitive and when I say repetitive it's in the same tradition as people like Steve Reich or Erik Satie or even WC.
There is a complexity and layering that goes on with this kind of thing, so the music is slightly repetitive and when I say repetitive it's in the same tradition as people like Steve Reich or Erik Satie or even WC.
ध्वनि विज्ञान, यानी हमारी बोली और भाषण, फोनोग्राफ और ये तमाम चीज़ें सुनने में भले ही सरल लगें, लेकिन जब आप इनके गहरे अर्थों को टटोलते हैं, तो उनका दायरा बहुत बढ़ जाता है। मेरी किताब "साउंड अनबाउंड" में मेरा यही उद्देश्य था कि लोग यह समझ सकें कि इन ध्वनियों के ज़रिए बुनी गई दुनिया के छुपे हुए अर्थों को कैसे समझा जाए।
Phonetics, you know speech, all this kind of stuff, phonograph, simple, but when you unpack the meaning it actually kind of expands out and that is what I was going for in my book "Sound Unbound" was to try and get people to figure out how do we unpack some of the meanings that go into these kinds of sonically coded landscapes.
Phonetics, you know speech, all this kind of stuff, phonograph, simple, but when you unpack the meaning it actually kind of expands out and that is what I was going for in my book "Sound Unbound" was to try and get people to figure out how do we unpack some of the meanings that go into these kinds of sonically coded landscapes.