मैं नहीं चाहूँगा कि आप यह समझें कि एलन फ़ोर्ट के पिच-क्लास सेट के सिद्धांत को न मानने का मतलब यह है कि मैं इस विचार को ही खारिज कर रहा हूँ कि पिच-क्लास सेट जैसी कोई चीज़ हो सकती है। यह समस्या तब पैदा होती है जब आप हर चीज़ को पिच-क्लास सेट के चश्मे से ही परिभाषित करने लगते हैं, जिससे उस अवधारणा का मतलब ही खत्म हो जाता है।
I would not want you to suppose that my rejection of Allen Forte's theory of pitch-class sets implies a rejection of the notion that there can be such a thing as a pitch-class set. It is only when one defines everything in terms of pitch-class sets that the concept becomes meaningless.
I would not want you to suppose that my rejection of Allen Forte's theory of pitch-class sets implies a rejection of the notion that there can be such a thing as a pitch-class set. It is only when one defines everything in terms of pitch-class sets that the concept becomes meaningless.
यदि... [अल्बान] बर्ग पारंपरिक मेजर/माइनर सिस्टम के असममित विभाजनों के बजाय ओक्टेव (सप्तक) के सममित विभाजन को अपनाकर परंपरा से इतनी कड़ाई से अलग होते हैं, तो वे शॉनबर्ग और वेबेर्न के संगीत में दिखने वाली बारह-टोन परंपरा से भी उतने ही अलग रास्ते पर चलते हैं। उन संगीतकारों के लिए बारह-टोन श्रृंखला हमेशा से एक ऐसी अखंड संरचना थी जिसे केवल एक इकाई के रूप में ही ट्रांसपोज़ (स्थानांतरित) किया जा सकता था, और जिनके लिए बारह-टोन संगीत का हमेशा मतलब यह होता था कि सभी पिच-क्लास का एक निरंतर और बराबर चक्र चलता रहे।
If... [Alban] Berg departs so radically from tradition, through his substitution of a symmetrical partitioning of the octave for the asymmetrical partionings of the major/minor system, he departs just as radically from the twelve-tone tradition that is represented in the music of Schoenberg and Webern, for whom the twelve-tone series was always an integral structure that could be transposed only as a unit, and for whom twelve-tone music always implied a constant and equivalent circulation of the totality of pitch classes.
If... [Alban] Berg departs so radically from tradition, through his substitution of a symmetrical partitioning of the octave for the asymmetrical partionings of the major/minor system, he departs just as radically from the twelve-tone tradition that is represented in the music of Schoenberg and Webern, for whom the twelve-tone series was always an integral structure that could be transposed only as a unit, and for whom twelve-tone music always implied a constant and equivalent circulation of the totality of pitch classes.
मैंने अपने संगीत के सफर में जो भी सैद्धांतिक काम किए हैं, बर्ग में मेरी दिलचस्पी भी उसी का नतीजा है—ये सब वे खोजें और रुचियाँ थीं जो एक संगीतकार के रूप में मुझमें विकसित हुईं। मैंने कभी यह नहीं सोचा कि मेरा सिद्धांत रचनाकार के रूप में मेरे काम से कोई अलग या बेकार की चीज़ है।
Every bit of theorizing I've ever done, including my interest in Berg, has come as a consequence of discoveries I made as a composer and interests that I developed as a composer. I never thought of my theory as being a kind of irrelevant activity to my composing.
Every bit of theorizing I've ever done, including my interest in Berg, has come as a consequence of discoveries I made as a composer and interests that I developed as a composer. I never thought of my theory as being a kind of irrelevant activity to my composing.