Writing Quotes

मुझे लगता है कि मैं खुद को, या अपनी कविता के पात्र को, बहुत बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने में सहज महसूस करता हूँ, बशर्ते कि मैं बाद में उसकी हवा निकाल सकूं। जैसे "माई मेजर प्राइज" कविता में वक्ता किसी अज्ञात पुरस्कार समिति के सामने उदासी और कविता का ऐसा नाटकीय प्रदर्शन करता है, बस फर्क यह है कि वह हमें यह भी महसूस कराता है कि यह सब एक व्यंग्यात्मक खेल भर है।

I think I'm comfortable making myself, or my speaker, larger than life if I can then cut myself off at the ankles. The way, in "My Major Prize," the speaker does this drippy performance of sadness and poetry for some unnamed prize committee, only he lets us know that it's all a wry game.

I think I'm comfortable making myself, or my speaker, larger than life if I can then cut myself off at the ankles. The way, in "My Major Prize," the speaker does this drippy performance of sadness and poetry for some unnamed prize committee, only he lets us know that it's all a wry game.

शायद मुझे कभी न कभी इसकी कीमत चुकानी पड़ेगी, लेकिन मुझे लगता है कि मेरी पहुँच में आने वाला हर व्यक्ति खुली किताब की तरह है। इसलिए कविता में अगर ऐसा ज़िक्र हो कि कोई घटना कैसे घटी, तो मैं कभी-कभी असली नामों का इस्तेमाल कर देता हूँ। जब मैं उस असली इंसान का नाम लेता हूँ जिसके बारे में बात हो रही है, तो सब कुछ बिल्कुल सही लगता है। ज़ाहिर है, कविता पूरी तरह झूठ ही होती है, भले ही वह सच पर आधारित लगे, इसलिए शायद मैं चैन की नींद सो पाता हूँ।

I am probably going to pay for this at some point, but I think pretty much everyone I come into contact with is fair game. So I use real names sometimes if the poem says it happened like that. It feels right if I use the real person I reference. Of course the poem is all lies, even when it's true, so I guess I can sleep at night.

I am probably going to pay for this at some point, but I think pretty much everyone I come into contact with is fair game. So I use real names sometimes if the poem says it happened like that. It feels right if I use the real person I reference. Of course the poem is all lies, even when it's true, so I guess I can sleep at night.

शायद मैं काम के बारे में कविताएँ लिख रहा हूँ। या काम से जुड़ी हुई। जो सुनने में भले ही दीवार के प्लास्टर जितनी बोरिंग लगे, लेकिन कविताओं में काम-धंधे की आम बोलचाल की भाषा (शब्दावली) को पिरोना मुझे बहुत मजेदार लग रहा है। मैं परिवार पर भी कुछ कविताएँ लिख रहा हूँ। और बस, लिख रहा हूँ। थोड़ा आराम कर रहा हूँ। फिर थोड़ा और लिख रहा हूँ।

I'm working on poems about work, I guess. Or related to work. Which sounds dull as drywall but I'm having great fun working the vernacular of work into poems. I'm also writing some poems about family. And I don't know, just writing. Taking breaks. Writing some more.

I'm working on poems about work, I guess. Or related to work. Which sounds dull as drywall but I'm having great fun working the vernacular of work into poems. I'm also writing some poems about family. And I don't know, just writing. Taking breaks. Writing some more.

एक लेखक या फ़िल्मकार का काम हक़ीक़त पर अपनी सोच थोपना नहीं है, बल्कि हक़ीक़त से प्रेरणा लेकर उससे एक नज़रिया गढ़ना है।

The job of the writer and the filmmaker is not to impose his vision on the reality, but to be inspired by the reality and create a vision out of that.

The job of the writer and the filmmaker is not to impose his vision on the reality, but to be inspired by the reality and create a vision out of that.

मैं तस्वीर की बनावट के जरिए लोगों को पत्थर, पेड़ और बाकी चीजों को ऐसे पढ़ना सिखाना चाहता हूँ, जिससे वे उन्हें ऐसे समझ सकें जैसे कि वे किसी पन्ने पर लिखे हों। मुझे लगता है कि यह किया जा सकता है।

I want to get people to read stone, tree, so forth & so on through the construction of the picture, to lead them to these things exactly as if it were written out on a page. I think it can be done.

I want to get people to read stone, tree, so forth & so on through the construction of the picture, to lead them to these things exactly as if it were written out on a page. I think it can be done.

मुझे पेंटिंग और ड्राइंग पसंद थी, और मुख्य रूप से मानविकी यानी कविता, साहित्य और जीवन के प्रति इस दार्शनिक दृष्टिकोण से लगाव था।

I liked painting and drawing, and I liked humanities mainly - poetry, literature - this speculative attitude toward life.

I liked painting and drawing, and I liked humanities mainly - poetry, literature - this speculative attitude toward life.

मैं अपने विचारों की हलचल में दिलचस्पी रखती हूँ और कविताओं को तजुर्बे के ज्यादा करीब लाने की कोशिश करती हूँ, जिसमें सोचने का अनुभव भी शामिल है।

I am interested in the movement of my own thoughts and in trying make the poems feel more accurate to experience, including the experience of thinking.

I am interested in the movement of my own thoughts and in trying make the poems feel more accurate to experience, including the experience of thinking.

समय के साथ हम सभी कई अलग-अलग इंसान बन जाते हैं। हमारे भीतर हमारे बचपन का रूप होता है, वे लोग जिन्हें हम याद रखते हैं, लेकिन वे हमारे वयस्क स्वरूप से काफी अलग होते हैं और जिस तरह से हम अपनी खुद की जिंदगी की कहानी बुनते हैं, वह मुझे लगता है कि किसी जीवनीकार द्वारा किसी जीवन की कहानी गढ़ने से कुछ खास अलग नहीं है।

All of us are many different people over time. We have our childhood selves, people that we remember, but they're very different to our adult selves and the way that we create our own naratives is not that dissimilar, I think, to how a biographer structures their narrative of a life.

All of us are many different people over time. We have our childhood selves, people that we remember, but they're very different to our adult selves and the way that we create our own naratives is not that dissimilar, I think, to how a biographer structures their narrative of a life.

यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप उसे कैसे शूट करते हैं। यह एक ऐसी चीज़ है जिस पर मेरा पूरी तरह नियंत्रण नहीं होता। मुख्य मक़सद एक मज़ेदार फिल्म बनाना होता है, लेकिन फिर मैं अपने मन को आज़ाद छोड़ देता हूँ। लिखते-लिखते मैं कई बार कुछ खास जगहों की तलाश में खो जाता हूँ। फिल्म बनाने का असली रोमांच यही है।

It depends on the way you shoot it. It's something I don't really control. The main goal is to make a funny movie, but then I let my mind go. I get lost sometimes in the writing, trying to find some special zones. That's the excitement of making a movie.

It depends on the way you shoot it. It's something I don't really control. The main goal is to make a funny movie, but then I let my mind go. I get lost sometimes in the writing, trying to find some special zones. That's the excitement of making a movie.

मुझे लगता है कि हम फिल्म निर्देशक अक्सर यह मान लेते हैं कि एक बड़ी महाकाव्य जैसी उपन्यास और फीचर फिल्म एक ही चीज़ हैं। यह एक झूठ है। फीचर फिल्म दरअसल एक छोटी कहानी के बहुत करीब होती है।

I think that too often we, film directors, think that a big epic novel and feature film are the same. It's a lie. A feature film is much closer to a short story actually.

I think that too often we, film directors, think that a big epic novel and feature film are the same. It's a lie. A feature film is much closer to a short story actually.

अफगान लोगों में मुझे सबसे ज़्यादा सहनशील और मेहमाननवाज लोग मिले, जिन्होंने मेरे करियर में पहली बार मुझ पर इस कहानी को कहने के अधिकार को लेकर कोई सवाल नहीं उठाया—चाहे मैं एक महिला थी या विदेशी। ये ऐसे लोग हैं जो अपनी संस्कृति, इतिहास और उन फिल्मों को बहुत सहेज कर रखते हैं जिन्होंने उस संस्कृति को कैद किया है।

In the Afghan people, I found the most resilient, welcoming people who, for the first time in my career, never judged me over my right to tell this story - as a woman or a foreigner. A people who cherish their culture and history and the films that have captured that culture.

In the Afghan people, I found the most resilient, welcoming people who, for the first time in my career, never judged me over my right to tell this story - as a woman or a foreigner. A people who cherish their culture and history and the films that have captured that culture.

ज़्यादातर फ़िल्ममेकरों और लेखकों की तरह मेरी कहानियों की जड़ें भी मेरी अपनी ज़िंदगी में हैं, लेकिन ये वे कहानियाँ हैं जिनकी मैं रचना करता हूँ। मेरी ज़िंदगी में एक दौर ऐसा भी था जब मैंने सीधे तौर पर आत्मकथात्मक फ़िल्में बनाई थीं, जहाँ मैंने सचमुच वही दिखाया जो मेरे साथ बीता था। लेकिन अब, मैं वैसी प्रत्यक्ष आत्मकथात्मक फ़िल्में नहीं बनाता। अब मैं उस दौर से आगे निकल चुका हूँ और इतिहास के सामने खड़े होकर बात करने में विश्वास रखता हूँ। मेरे काम का एक बड़ा हिस्सा उस चीज़ के बारे में बताता है जिसे मैं अच्छी तरह जानता हूँ, जो मेरे करीब है।

Like most filmmakers and writers, there are roots in my own life, but they are stories that I invent. There was a period of time in my life when I made directly autobiographical films where I truly told what happened to me. But, now, I don't make directly autobiographical films anymore. I am more for renouncing that and being in front of history. The large part of my work tells about something I know. It's close.

Like most filmmakers and writers, there are roots in my own life, but they are stories that I invent. There was a period of time in my life when I made directly autobiographical films where I truly told what happened to me. But, now, I don't make directly autobiographical films anymore. I am more for renouncing that and being in front of history. The large part of my work tells about something I know. It's close.

अगर आप फ़िल्म [मोसिए लाज़ार] का अंत देखें, तो मैंने दर्शकों के कल्पना पर काफ़ी कुछ छोड़ दिया है कि बशीर की ज़िंदगी आगे कैसी होगी। एक तरफ जहाँ संयम और ठहराव है, वहीं दूसरी तरफ कहानी एक स्कूल के इर्द-गिर्द घूमती है, जिसने मुझे इन तमाम गंभीर विषयों को बिना किसी उपदेशात्मक अंदाज़ के उठाने की आज़ादी दी, क्योंकि स्कूल में तो सब कुछ होता ही रहता है।

If you look at the end of the movie [Monsegnor Lahzar], I give a lot of space to what the spectator can also imagine of what's going to be Bachir's life afterwards. So, there's the restraint part, and there's the fact that the story is happening in the school which allowed me to tackle all these subjects without making it too didactic, because in the school everything happens.

If you look at the end of the movie [Monsegnor Lahzar], I give a lot of space to what the spectator can also imagine of what's going to be Bachir's life afterwards. So, there's the restraint part, and there's the fact that the story is happening in the school which allowed me to tackle all these subjects without making it too didactic, because in the school everything happens.

इन दिनों मैं एक पॉलिटिकल कॉमेडी लिख रहा हूँ जिसकी कहानी कनाडा के क्यूबेक पर आधारित है। यह काफ़ी मज़ेदार है। वैसे 'पॉलिटिकल कॉमेडी' कहना थोड़ा दोहराव सा लगता है, लेकिन मेरे लिए यह पहली बार है। मैंने इससे पहले कभी शुद्ध रूप से कॉमेडी फ़िल्म नहीं बनाई है।

I'm writing a political comedy that takes place in Canada in Quebec. It's funny. Saying political comedy is a little redundant but it's a first. I've never done any comedy per se.

I'm writing a political comedy that takes place in Canada in Quebec. It's funny. Saying political comedy is a little redundant but it's a first. I've never done any comedy per se.

आप पन्नों पर 'वॉइस' (स्वर) को पढ़ेंगे नहीं; इसे अपने दिमाग में सुनेंगे।

You will not read voice on the page; you will hear it in your head.

You will not read voice on the page; you will hear it in your head.

जब आप मंच पर बोलने वाली कविता (स्पोकन वर्ड पोएम) लिख रहे होते हैं, तो आपके हथियार आपकी आवाज़, आपका शरीर और यह होता है कि जब आप उसे ज़ोर से बोलेंगे तो वह दूसरों को कैसी लगेगी। यह कागज़ पर लिखने से बिल्कुल अलग है। तब आपकी प्राथमिकता यह बन जाती है कि वह कागज़ पर दिखने में कैसी लगे, पन्नों के बीच उसका बहाव कैसा हो, और उससे पहले या बाद की कविताओं के मुकाबले उसका क्या असर हो। मुझे नहीं लगता कि इनमें से कोई एक तरीका दूसरे से बेहतर या ज़्यादा कामयाब है। आपको बस यह सोचना होता है कि "मैं किन औज़ारों का इस्तेमाल कर रहा हूँ, और इस विधा में वे सबसे असरदार साबित कैसे होंगे?"

When you are writing a spoken word poem, the tools you're working with are your voice, your body, how it's going to sound to someone when you're saying it out loud. Which is different from when you're writing it on the page. That toolbox becomes how does this look visually on the page, how does this read among pages, how is this in relation to poems that are before it or after it. I don't think one is better or more successful than the other. You've just gotta think about "what are the tools I'm using, and how are they most effective in this form?"

When you are writing a spoken word poem, the tools you're working with are your voice, your body, how it's going to sound to someone when you're saying it out loud. Which is different from when you're writing it on the page. That toolbox becomes how does this look visually on the page, how does this read among pages, how is this in relation to poems that are before it or after it. I don't think one is better or more successful than the other. You've just gotta think about "what are the tools I'm using, and how are they most effective in this form?"

लोग कविताएँ और गाने लिखने की पैदाइशी खूबी के साथ पैदा होते हैं। मैं ज़रा भी कवित्री नहीं हूँ।

People are born with the knack to write poems and songs. I'm not a poet at all.

People are born with the knack to write poems and songs. I'm not a poet at all.

गाना और उसके बोल लिखने के लिए आपका कवि होना ज़रूरी है।

You have to be a poet to know how to write a song with lyrics.

You have to be a poet to know how to write a song with lyrics.

मैंने जो पहला गाना लिखा था, वह 'इमैजिनरीलैंड' का "लुक बोथ वेज़ बिफोर यू क्रॉस" था। मैंने उस गाने की शुरुआत एक बेसलाइन गाकर की थी, "हू हू हू हू।"

The first song I wrote was "Look Both Ways Before You Cross" from Imaginaryland. I started the song by singing a bass line, "hoo hoo hoo hoo."

The first song I wrote was "Look Both Ways Before You Cross" from Imaginaryland. I started the song by singing a bass line, "hoo hoo hoo hoo."

‘বাজিং অ্যাট দ্য সিল’ নামটি থিওডোর র্যোথকের ‘ইন এ ডার্ক টাইম’ নামক একটি কবিতা থেকে নেওয়া। আমি ভার্চুয়াল রিয়েলিটি জগতের নৈতিকতা নিয়ে তৈরি একটি সাইন্স-ফিকশন নাটকে কবিতাটির একটি ছোট অংশ শুনেছিলাম। বইটির বিষয়ের সাথে এর সরাসরি কোনো মিল নেই, তবে নাটকটি দারুণ ছিল।

Buzzing at the Sill is from a Theodore Roethke poem called "In a Dark Time." I'd heard a small part of it in a play, a sort of sci-fi play about morality in a virtual reality universe. Nothing to do with the book precisely, but it was a great play.

Buzzing at the Sill is from a Theodore Roethke poem called "In a Dark Time." I'd heard a small part of it in a play, a sort of sci-fi play about morality in a virtual reality universe. Nothing to do with the book precisely, but it was a great play.